Page 81 - 览胜—现当代艺术夜场

代常见的黑白老照片。这一系列中的众多作品都采用了“全
家福”的影像图式，令人联想到儒家的宗亲传统与血缘关
系。画中人物总是有着千篇一律的呆板表情和一成不变的僵
化姿态，显示出被抹平的个性和单调的生活方式。艺术家在
写实的语言中融合了波普艺术的理念和超现实主义风格，并
借鉴了月份牌和民间碳晶画像的典型技巧，用极其感性的、
私人化的方式捕捉到中国人平静外表下的压抑情绪与苦涩人
生，从而使“大家庭”肖像系列成为一个时代的缩影。

创作于1997年的《血缘——大家庭：同志》是这一同名系
列艺术语言成熟期的一件杰作，而这个阶段正值张晓刚的人
“从新具像到新绘画”展览现场
生与创作中的关键转折点。张晓刚于1992年赴德国进行学
术考察，在欧洲的短暂逗留时中，德国当代艺术家里希特和
超现实主义代表画家马格利特都对他产生了深远的影响，引
发了他在思维方式和创作手法上的重大转变，并开始从早期
个人主义的内省转向对艺术与现实、自我与历史之间内在联
系的探索，最终在1993年孕育出享誉国际的“大家庭”系
列。1995年，张晓刚凭借这一系列作品参加了威尼斯双年
展。凭借前者，张晓刚一方面开始在国际当代艺术界声名鹊
起，同时这一系列也对中国当代艺术史产生了持久的影响。

《血缘——大家庭：同志》以张晓刚一贯的面部特写镜头为
框架，在理性、克制、缺乏感情色彩的图像中探讨了家庭内
部的亲缘关系。画中采取双人照的简单架构，兄弟二人前后
错落，目光茫然地直视前方，二人相似的面庞喻指他们的血 1997 年，张晓刚于工作室
缘关系。人物公式化的面孔和机械的姿态暗示着一种被压抑
的情感，其冷漠、空洞、呆滞的神情则是对个性缺失的一种
再现和谴责。艺术家运用炭笔平涂与类型化复制的手法，将
写实的人物和中性的灰色调结合起来，渲染出一种伤感怀旧
的氛围，使观者仿佛在半梦半醒之间闪回过去。那些不知何
处而来的黄色光斑诡异地浮现在人物面部，一方面打破了画
面中单调的灰色调，形成了画面节奏的变化；同时也令人联
想起陈旧的胶片或胎记，隐喻了一种集体主义中个关于人历
史的不易察觉的印记。而画作表面的那些细长的红线无疑便
是“血缘”这一概念的视觉化呈现。纵观全幅，《血缘——
大家庭：同志》是“大家庭”系列中较为少见的以兄弟为主
题的杰作，在一种微妙的对比关系中揭示出艺术家对于身份
认知、时代特征、集体规训与个体经验等相关概念的深入思
索，无愧于“大家庭”系列的代表之作。
张晓刚《血缘——大家庭 No.8》 1996 年作