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如夢如幻——張大千的潑彩世界

張大千的潑墨潑彩風格的形成，原因當然很複雜，但最主要可歸納為四項因素：（1）眼疾為主要近因，（2）
傳統繪畫基礎之完成，（3）西方當代藝術的接觸與刺激，（4）自我求變的精神與知友的激發，四種因素交互影
響、配合與激蕩。
大千先生在1957年眼疾突然惡化，稍愈時已不能如前畫工筆，遂改變作大寫意畫，終而變化為潑墨，再進而
潑彩，也是一種循序發展的演變，一般認為是大千晚期波墨潑彩風格形成的主因。其實，大千眼疾之前，已經充
分具備發展潑墨潑彩的潛力，如無此潛力。僅因病眼一端，是無法發展出這樣奔放的風格。眼疾是生理方面的外
在原因，繪畫方面的內在原因，首先是大千四十多年來對傳統繪畫的鑽研，已達爐火純青之境，與潑墨潑彩的相
關技法已完全熟悉。張大千自己說:「並不是我發明瞭什麼新畫法，也是古人用過的，只是後來大家不用了，我再
出來用而已。」

大千的潑法，並不單純地往畫紙(絹)上潑墨，而是相當費時費事，其繁復的過程，非十天、半月不能完成。首
先他將畫紙或畫絹貼在板上，作畫之前，還得先噴濕紙、絹，再緩緩將調好的墨汁潑上。其後，令門人子侄，各持
木板一端傾側搖動，直到他滿意為止。等到墨暈固定後，大千由遠處不同角度觀看，再細加經營，審度再三，才用
傳統的筆法在適當位置略加皴法，再點綴人物、屋宇、橋梁、周楫。於是從混沌中開碎一片山川出來，為此他又
增添一方閒章「辟混沌手」，符合併滿足他說「藝術家是上帝」的觀點。由於每一次波墨流動的效果絕不會重復相
同，因此每一次都是新的創造經驗，畫面、章法也絕不會有雷同，此與西方自動性技法相通。大千處理畫面的方式
和他對完成度的要求，端賴他長年養成的傳統山水素養，以及他對真山水的閱歷，二者相互醖釀而成，仍在中國傳
統藝術的範圍之內。

潑彩的技法則是大千創作的最後發展階段，實際上是用半自動技法來畫傳統的沒骨畫或青綠山水。他往往先
用潑墨作為底色，然後在墨汁將乾未乾的適當時機，將石青、石綠重疊潑在墨汁上，有時也可月毛筆拖引，使得色
彩與墨色暈成一氣，避免生拼硬湊的痕跡。一旦乾透，每幅的效果各異，有流動暈升的，也有沈積堆疊的，有斑駁
的，也有渾化無跡的，然後，他一再地顛倒審視，漸漸在他心目中萌生出丘壑溪澗，佈置房屋、道路，加添舟橋、
高士等等。一般需等候色彩水墨乾透，才能夠在渾沌中辟出山水，因為需時不一，有的一葉不能完成者，甚至過了
幾年才斟酌出適當的佈局，然後點輟完成。
─節錄自傅申《張大千的世界》

春山暮雪 北京保利2019年秋，成交價：RMB 23,000,000

張大千在五亭湖 《五亭山色圖》中擬五亭湖中的「分寒亭」