Page 86 - 中国书画夜场

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張大千 1899-1983 五畝開池沼

Zhang Daqian A Scholar Amidst the Splashed-Colour Landscape

鏡心 設色紙本 1973年作
mounted; ink and color on paper; painted in

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 1,000,000-1,200,000

【題識】五畝開池沼，千株種松檜。蠻荒吾老矣，此意無人會。六十二年癸丑五月廿二日，似歐雄仁兄法正，
爰翁七十有五歲。

【印文】大千父、張爰之印、大千豪髮
【出版】1.《97年春季拍賣會·趙寶榮收藏書畫》封面，榮寶藝術品拍賣公司，1997年6月。
2.《藝林集粹—香港藝苑藏畫集》（貳）第171頁，香港藝苑出版社，1999 年。
3.《書畫拍賣集成（1995-2002）──張大千》第99頁，湖南美術出版社，2004年1月。
【來源】朵雲軒2002秋，Lot 238。

【說明】朵雲軒舊藏。

張大千《南山瑞翠》北京保利 1973年張大千在舊金山創作
2011春，成交價：RMB 6,210,000

著名畫家葉淺予曾對張大千在晚年的潑墨與潑彩有自己的看法，他說「有人認為（他） 的潑彩法是受西方新
流派的影響，我認為是次要的。我們知道，墨法中的潑墨法由來已久，其成因是水墨運用的大膽創造，既使運筆簡
化，又得形象渾厚。在運用復筆重色的基礎上，大膽創造潑彩法，是順理成章，必然要走的一步。」
張大千的破墨山水是一種成功的展現，它不但保持著中國畫的精神，而且憑借水墨韻味，傳達了畫中的意境，
讓畫家所賦山水畫面的個人感情色彩，具有一種不陳舊的水情墨意。在巴西時期，從總體上看他已完全進入大潑寫
時代。其實，潑墨繪技，古來就有，只是各家用法不同。如早年潘天壽也善於潑墨，他取調好的大碟墨色，拿筆將
它推下紙面，然後再用筆將墨色推開，構成各種形象。張大千則不然，他將調好的墨直接傾瀉在紙上，由其汁水白
然散開，再用筆去推開，而且濃淡墨色分兩次推潑，中間需待稍乾，其方法似乎更富「現代性」，因而對於破墨的
個性發揮較多一些。他曾與人在談藝中說出了下面一段精辟見解「濃墨不破，便無層次；淡墨不破，便乏韻味。墨
為形，水為氣，氣行形乃活。」可見，在運用破墨技法中是基於傳統思維的。

此幅創作於癸丑年（1973年）的潑彩山水便是他晚年變法之後的成熟作品，墨彩布滿整個畫面，具有強烈的現
代意味。他先用潑墨作為底色，在墨色未乾透的時候，將石青、石綠等色重疊其上，以大筆觸層層渲染，使得色彩
與墨彩自然混合，厚重而不失細節的靈動。待筆墨稍乾，他再度用花青塗抹天上的雲，使得山色與雲煙得以融合，
山間的高士則為畫面增添了勃勃生機。 出版書影