Page 92 - 中国书画夜场

五亭山色的翰墨因緣

張大千《五亭山色圖》的創作成因頗具「故事色彩」：古之「王羲之以書換鵝」作為藝術史上一樁趣談，千百
年來為人盛傳至今。近代詞人張佛千以「四首小詞換得一幅金碧潑彩」的事跡也堪稱近代畫壇中一段風雅趣事。
《五亭山色圖》的舊藏者張佛千生於1909年，因善填詞作聯，故有「聯聖」之稱，台海地區的文化名流多曾與之交
往唱合。張佛千自身雖不善畫，卻喜用「填詞」與名畫家「合作」。上世紀七十年代發行的《暢流月刊》所著錄張
佛千《翰墨因緣》一文，詳細的回憶的他與張大千交往與《五亭山色》一畫的創作始末：

「第一次得到名家合作的是賀張大千先生七十生日的小詞。先是樂恕人兄自東京來台，他與大千先生私交極
篤，曾代我向大千先生求畫。又告我「大千先生今年七十，你能作詞送他。他自會作畫送你」，我說：「有了目
的，便不純粹了。」恕人說：「此老豪情萬丈，以你的詞之好，即使明告所求，他也是高興的了。」在恕人的偏愛
鼓勵下，我跟腱炎大千先生藝術造詣的贊美問，做了四首「風蝶令」。此調雖短，但結構極美，如彩蝶之長帶，飄
飄風中，搖曳生姿。我後又請台靜農先生以隸書寫就，看的人都譽為樸拙遒茂。即用航空掛號寄去巴西。

幾個月後，高嶺梅兄告我：大千先生來信說，他好久都一直在構想，要畫一張好畫送我。不久，墨寶果然天外
飛來，是一幅大白宣紙寫的贈我兩首七絕：（四闕慚君風蝶令....詳文見圖注），一幅是在日本特製金色的紙，高峰
雲起，樓觀巍峨，危崖橫出，上有小亭，亭外空白，遂有萬里不盡之觀，畫內之境見其高華，畫外之境見其遠大。
我之四闕小詞，真是拋磚引玉，是如果恕人之言，實覺即榮亦愧。」
張大千為張佛千所繪的《五亭山色》中取景正是其在巴西八德園重所修築的「五亭湖」，1953年10月，張大千
訪問美國返回阿根廷途中，經過巴西短暫停留訪友，在當地眾多朋友的建議下，張大千決定遷居巴西聖保羅。當此
之時，聖保羅附近有一地正待出售，遠望酷似故鄉成都平原，張大千遂購置下來，並投入龐大資金佈置園林，按照
自己的規劃及設計建造了一座完全中式的莊園，命名為「八德園」。中國畫家無人不愛園林庭院之美。大千雖旅居
海外，然作畫不斷，八德園中景致皆由得其中式審美佈置而成：其辟池栽植，樹亭鑄山，抑或悠游於亭湖林間，賞
勁松古柏之蒼鬱，風竹雨蕉之美聲，猶如做一幅立體畫作，堪稱其日常創作汲取靈感之所。

據相關資料所載：張大千的八德園中有一座三十畝地大的水池，池水來自天上的驟雨。湖畔建了五座亭子，除
了點綴風景外，避雨亦極實用，即使在亭中避雨看雨，一片空蒙，似煙似霧，這對大千先生日後所畫的潑墨、潑彩
是頗有影響的。張大千就是在這座八德園中創造出了震撼中外的潑彩繪畫，摒棄了傳統山水皴法，讓中國傳統水墨
煥發了新的生機。

本幅《五亭山色》便是這一時期頗具代表性的潑彩巨製，此作繪制於一九六八年，正值大千潑墨潑彩創作之
大盛時期，此畫此畫繪於特製的日本金箋上，取抽象手法，略施傳統筆墨點景，先以淡墨潑灑遠山，然後用筆勾勒
山體及屋舍、樹木，近處以濃墨作底，墨色隨意傾流，復用筆稍作牽引，畫景隨之而生，待墨色固定後再潑灑上石
青、石綠、以及大千潑彩中稀見的朱砂。因礦物顏料厚重，形成晶瑩塊面，亮如寶石，光彩燦然，與金箋相襯，益
顯堂煌瑰麗，氣象萬千。絢麗之外小亭高聳，將畫意延展，有萬里不盡之觀。正如張佛千所感嘆：「畫內之境見其
高華，畫外之境見其遠大。」

張佛千（1909-2003），安徽廬江人。早年即工於詩詞，並曾以軍人身份主辦多
種雜誌、報刊。退役後除在大學任教外，也在報紙副刊開闢專欄。其欄目清新爽
健，長年膾炙人口。更因他的博聞強識、思維敏捷，每作對聯皆能寓生動妙趣於工
整對仗之中，遂得「台灣聯聖」之譽。再加上他生性豁達，又兼具報人與文化人的
《暢流》總580期內文
身份，所以交遊相當廣闊。佛千更愛以詩文會友，書畫名家多樂意與之酬唱，也因
此收藏了許多名家書畫。1968年秋天，張大千以泥金紙本創作了一幅潑彩兼潑墨山水
畫題贈張佛千先生。畫面中，中央主峯與右下方的小山圍出了一片雲氣與湖水。小
山山頂有涼亭一座，與主峯山腳邨居相呼應。邨居四周，大千先生以潑彩迭濃墨的
手法表現了山林的蔥郁。這些構圖思維，曾出現在大千先生1967年的《五亭湖》。
張佛千（1909-2003）