Page 246 - 中国书画夜场

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潘天壽 1897-1971 雙禽棲石圖

Pan Tianshou Two Birds Perching on the Rock

立軸 水墨紙本
hanging scroll; ink on paper

. × . cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 2,800,000-3,200,000

【題識】雷婆頭峰壽指墨。

【印文】潘天壽印、一指禪
【出版】1.《浙江四大家—吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少》作品三集，第293頁，西泠印社出版社，2011年。
2.《潘天壽全集》第四冊，第32頁，浙江人民美術出版社，2014年。

從1945年前後潛心指畫，潘天壽自言「乃為求指筆間運用技法之不同，筆情指趣之相異運筆，常也；運指，變
也。常中求變以悟常，變中求常以悟變」。觀其所求，乃在於變，以手指替代毛筆，創造「似生非生，似拙非拙」
的效果，加之畫家大氣磅礡的藝術語匯，其指畫造詣實已屆「前無古人，後無來者」之境地。

《雙禽棲石圖》為潘老晚年之作，全畫構圖簡捷有力，風格凝煉、含蓄。

其指墨學鐵嶺高其佩，以手指蘸墨在生紙上運化。其注重墨色枯濕變化，畫作上墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，
凝重生辣，粗中有細，生拙而不霸悍，有毛筆畫難到之意，雅靜而精緻，線條的剛健、厚重，古樸、凝練、生澀、
老辣、稚拙凝於一紙，墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，趣韻無窮。畫中用指墨點簇成兩只老鷲，黑乎乎的一堆，但
磅礡雋永，自鑄體貌。鷹鷲匍匐於石上，弓背低頭，向下睨視，聚精凝神，目光如炬，展現出凜然不可侵犯之銳
氣，有一種不可遏制的力量，「山鳥不鳴天欲雪」之詩意盡在不言之中。巨石的輪廓線生拙，線質開頭粗壯，中途
變細，到底部又逐漸放粗，顯得厚重且有力量感。融蒼蘭於山石之中，以相對封閉的結構方式，進行「四麵包圍」
的造景。畫面重心踞於中下部，穩健而敦實，擬人化的表達「道不在外，而在心悟」，將明清以來的傳統大寫意精
神內涵和情感特徵融入其中。渾厚古拙之大塊面山石，輔以勁健爽利之線條，再間之以律動感十足的墨點，成為潘
氏標誌性構圖。畫面清新蒼秀，韻味無窮，畫面靈動，引人入勝。圖中以指掌運墨所產生的意韻墨味非用筆所能創
造出來，這也是潘天壽指墨的價值所在。

畫面留出大量的空白，這是潘天壽繪畫構圖的一種處理方式。空白既能表達畫家的情感，又能呈現出畫面的意
境、意韻、含意。畫外有畫，無畫處亦有畫意。空白的大小形態變化總是與有形的物體非常融洽地配合著，將畫面
主體物烘托出來。畫面中的空白更容易使人產生聯想和想象，能含蓄地表達畫家意猶未盡的情感，這種構圖方法體
現了民族審美習慣和審美情趣。