Page 232 - 中国书画夜场

只此青綠

─《太湖東西洞庭山對卷》

在陸儼少的書畫作品中，時能見到描繪太湖風景者。畫家對太湖美景的思態，在其1963年所作的《太
湖佳勝》題識中可見一斑:「太湖巨浸，其間島嶼錯列，以東、西兩洞庭山為最著，東山毗連陸地，公
路直達，村聚相屬，人物殷饒，嘉果成林，翳然嶺下。而浩渺外環，又擅魚蝦之利，湖山佳勝，此其極
矣。癸卯四月，予來寫生，留半月乃去，煙水乍別，嶺雲長望，夢中猶聞橘花香也。」而癸卯（1963年）
並不是畫家第一次遊覽太湖，他在《洞庭西山圖卷》中提到「予曩歲兩至其處」，雖然在畫家的自敘、
年譜中未明確記載前往太湖遊覽的年份，但畫家曾在1926年至無錫美專學畫半年，又曾在1947年秋攜帶百
餘件作品前往無錫舉辦畫展，很有可能是旅居無錫時遊覽了太湖，遑論如何，畫家始終沒有忘記太湖的
煙水嶺雲與橘花香，太湖也不斷出現在他的筆下，成為他藝術生涯中的重要題材。而《洞庭東西山圖對
卷》，也是目前所見陸儼少畫太湖題材中年代最早的一件，成為開啟陸儼少太湖題材的創作之匙。

對陸儼少山水畫的分期，學界一般依據陸儼少本人《自敘》中的說法:「在六十年代以前，我的畫風
較為縝密娟秀，靈氣外露；七十年代以後，日趨渾厚老辣，風格一變」，而在六十年代以前，似也可以
1962年前往浙江美院兼課為限，分為前後兩個階段。畫家作於1950年的八段《杜陵秋興圖卷》堪稱其第一
階段的代表作，這件作品也標誌著陸儼少的山水畫逐漸進入成熟面貌。總的來說，自五十年代至六十年代
初，陸儼少已經從臨古的風格逐漸脫出，形成自己的縝密娟秀的面貌，他用活潤的筆墨表現出了一種靈動
抒情的意味，所表現的山水境界寧靜而靈秀。這一畫風的形成，與之前扎實的仿古學習有關，與八年抗戰
出川入川的所見所感有關也與他偏愛沉鬱的杜詩，並從中吸取了意境有關。簡而言之，舊的根底與新的意
趣相結合，催生出了他新的畫風。其早年畫風的藝術特徵，就是在略帶圖案化的工致表現中，略透露些微
寫意的意味，《杜陵秋興圖卷》是舊的根底與杜甫詩意的結合，而《太湖東西洞庭山對卷》則是舊的根底
與真山真水的結合。

拍品中《洞庭東山圖卷》與《洞庭西山圖卷》風格相異，分別為陸氏典型山水與陸氏青綠山水的
代表。前者是以凝重的墨色、繁密的皴法塑造東山，複以靈動的細筆勾繪法海寺、路文貞公墓與湖上舟
帆，一粗一細、一遠一近、一輕一重形成對比，極盡山石聳峙、景物清麗、舟行輕盈之態，而這種在畫面
中以粗細筆觸營造對比來突出景物特徵的描繪方式，也正是陸氏山水畫的典型技法。《太湖東西洞庭山
對卷》則是畫家難能可貴的青綠山水作品，陸氏作畫強調筆墨，重視「色不掩筆」，故而青綠作品並不
多見，這一點他在《陸儼少自敘》中有所表達「於是我注意線條，研求筆墨點線，筆筆見筆，不欲以色
彩取媚。絕去依徬，自辟蹊徑，以開創新面目。正因為突出線條，所以不用重色，少施石青石綠等礦物
顏料，以免掩蓋筆跡。……即便青綠設色，我也有自己獨特之風格。」具體來說，《太湖東西洞庭山對
卷》更接近小青綠的處理方式，其山石先以細筆勾勒輪廓，下半部分施以赭色，上半部分施以綠色，同時
綠色並不塗得很厚，赭與綠形成對比，遠觀赭色接近金色，襯托出綠色的燦爛高華。山石塗染之後，畫家
還以細筆淡色在其上勾皴點亂，提點形態走勢，其精緻仔細的程度，在陸氏作品中是極為鮮見的。

是作《太湖東西洞庭山對卷》，藝術史學者郎紹君曾在《超世俗的詩性追求》（刊載於《陸少全
集·一》）一文中提及，評曰「一水墨，一青綠，皆用古法，沒有現代環境的痕跡」。徐邦達題跋中則評
為「畫筆差近元人」，劉旦宅題「視錢選、黃公望略同」，啟功題「雖黃鶴山樵不是過也」，其筆墨精緻
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秀潤處，盡可與元代諸家比肩。而以一對卷而盡覽洞庭之絕景、陸公之至精、孰能與之匹？