Page 59 - 中国书画夜场

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是說不出，便是對林風眠藝術理念的一大認識。林風眠曾說：「繪畫的本 另一方面，畫家通過筆墨特有的性質，處理這二十隻小鳥，淡墨為遠，重
質是繪畫，無所謂派別，也無所謂中西。」因此，在林風眠的作品中，我 墨為近，又以筆墨與宣紙接觸產生的暈散，巧妙地表現出小鳥絨毛的質
們既可以得見西洋畫的質感，亦可以領略到中國畫奧妙。誠如此件《繁花 感，自然而然，平淡天真。
群鳥》，畫面以顏色為主導，畫家以繁花為底鋪滿畫面，遠看花朵叢叢簇
林風眠在三〇年代開始了自己「方紙布陣」的創作思路，即中國畫中所
簇，近看卻一朵完整的花朵也沒有，有些甚至是信筆掃過。畫家正是通過
說的「鬥方」，這種形式在傳統的中國畫中似乎並不多見。林風眠選擇方形
色彩的變化，營造出繁花的景象。花間的二十隻小鳥以墨筆寫出，為畫面
構圖，也正是他要和傳統規範、傳統習慣拉開距離的意識密不可分。畫家通
增添一筆重色。群鳥棲息在樹枝上，看似不經意的三三兩兩，決定著畫面
過方形的構圖強調作品的繪畫性，更加註重畫面的平面構成。此件《繁花群
整體結構的佈局，穩定中又不失變化，進而通過角度的不同，營造出畫面
鳥》即是根據方形構圖加以延展而成。四尺整紙被畫家以墨筆的樹幹分成兩
進深的效果。小鳥的形象寥寥數筆，卻形神兼備。畫家也許並不關心筆下
塊，在分散式構圖中，沒有一處可以成為整個畫面的主體和中心，枝幹橫斜
的具體是哪一種鳥類，畫家所要求的即是畫面中在此處需要有一隻小鳥的
交叉，小鳥左顧右盼，都保持著相似的一致，也正是在這種相似中，使畫面
形象，所關心的乃是小鳥的造型和整個畫面環境的聯繫，即心中的小鳥和
產生出了秩序和節奏，形成了多樣的統一。
與之相關的意境，如此便跳開了傳統的繪畫，無論中國畫，還是西洋畫。