Page 54 - 中国书画夜场

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林風眠 1900-1991 藍衣仕女

Lin Fengmian Lady in Blue
1981年羅孚與傅聰在林風眠香港寓所
鏡框 布面油畫
with framed; oil on canvas
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79×79 cm. 31 /8×31 /8 in. 约5.6平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000

【題識】林風眠。

【說明】現藏家1980年代早期經羅孚介紹購自林風眠本人。羅孚（b.1921）原名羅承勳，筆名絲韋，廣西桂林
人，1948年春去港，任職於《大公報》等地，系香港現代著名報人，曾與金庸同事多年。羅孚與林風
眠亦為故交，過從甚密。

有人說中國美術史將來一定會這樣寫：林風眠以前的中國畫和林風眠以後的中國畫……作為一個革新家的林風
眠，不僅瞭解宋元，更要深究漢唐，以及廣大的中國民間藝術，熟悉整個人類文化的演進，然後從人的根本上尋出
創造的動機，表現的法則，最後才綜合中西之長，而決定如何下筆。林風眠首先在繪畫思想上拓開了境界與視野，
把自己放進人類文化史上的大流中，超越了狹隘的中國地方性的藝術觀。林風眠在中國畫的新領域內，獨自衝向了
一個高峰，把所有的人拋得遠遠的。他顯得奇異、分離、像一個巨人，便同道者無法與他並列，無法企及。林風眠
孤獨奮鬥了一生，他沒有受到溫暖家庭的幸福，他過著孤單而簡樸的生活，伴著他的唯有他的藝術，他的夢幻。他
的理念之光點燃了他生命的火焰，照亮著古老的中國，把漠唐偉大的精神復活起來，以現代的風姿，以他個人人格
化的筆意，展示給我們。他拓開了水墨畫的領域，把古老的筆墨賦予新意，一心為國畫打開一條寬廣的道路。
林風眠繪畫的中西結合就是以中國的韻律感為骨幹，畫面中"形"的變化轉折服從"韻律"的指揮，一如聲腔決定
吐字發音的短長。

他的畫幅多方形，畫中內涵多圓形，圓中有銳，寓俏於拙，這是林風眠畫面迷人的重要表現手法之一。

他的大部分作品是緊繁咬住黑白的，為突出畫面的黑白主宰，其他部分便於工作運用各種手法組織起供奉作品
的中間調。林風眠也常將油畫中光影的閃爍與色彩的華麗移植進宣紙中。

—《改革中國畫的先驅者》，作者席德進，發表於《林風眠繪畫集》。