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黃賓虹 1865-1955 朱砂七言聯

Huang Binhong Seven-character Calligraphic Couplet

立軸 朱砂墨紙 1952年作
hanging scroll;
1
127×21 cm.×2 50×8 /4 in.×2 约2.4平尺（每幅）
RMB: 600,000-800,000

【題識】駒影日輪寶白璧，龍文星劍鑄精金。釋文：駒影日輪寶白璧，龍文星劍鑄黃金十四字，家楨先生出示

新購朱砂，余試之成此聯，壬辰賓虹年八十有九，集古文字並書。
【印文】賓虹之印、賓虹草堂

此聯稀見，一為朱砂寫就，二在創作時乃賓翁筆墨圓融之臻化階段（約1951年之後），十數年間所遇，僅此一件。
如是幅題跋所述，地位當如時年八十九歲的賓翁，遇友人新得朱砂墨也如大事一般，特書聯並題長跋記之，是
為創作而非應酬，以示珍重。同時期、同內容的集古字聯浙江省博物館館藏紙本水墨亦有一件。

1951年黃賓虹已經88歲高齡，且患有嚴重的白內障，寫字畫畫時視力模糊，但創作精力卻十分旺盛，無論山水
花鳥還是書法，似乎都進入了衰年變法的黃金期。此聯一改之前瘦長規整的結體，寬博自然，大小錯落，結體疏密
得宜，縱橫奇宕之氣。遲澀鈍進用筆明顯借鑒山水畫法，字裡行間瀰漫散淡勁爽之韻。

黃賓虹研究，多基於其畫家身份而闡發，但鈎沈史蹟，黃賓虹在金石學、古文字、璽印鑒藏等古典學術思想體
系的成就更為深遠，可謂「志存述古，初求識字，究極丹青」。以此為根基，加之黃賓虹「民學」「內美」之審美
理念，其篆書藝術淹雅藴藉、早在1936年，黃賓虹就自言：「吾嘗以山水作字，而以字作畫。」「吾以此知字之布
白，當有顧盼，當有趨向，當寓齊與不齊，寓不齊於齊。」黃賓虹將一生筆墨的探索，歸納為「五筆七墨」，簡言
之，「五筆」即強調用之「平」「留」「圓」「重」「變」，「七墨」即「濃」「淡」「破」「積」「潑」「焦」
「宿」七種墨法的探索與體會。「五筆七墨」既是其一生繪畫藝術的獨到之探索，也是其獨特書法風格境界的技法
載體。朱砂不溶於水，書寫難度大，較難掌握運筆，是聯中，雖「焦」墨法因材料所囿並不能淋灕盡致的表現，但
仍能從字裡行間的「平」「留」「重」「變」筆法與「濃」「淡」「宿」墨法的大膽巧妙運用，看到一種近樸茂散
淡、渾厚華滋的奇妙境界。

特別需要指出的是，書法史上雖有明啓禎年間行草名家運用「宿墨法」之先驅，然用於三代吉金篆籀書法創作
的，黃賓虹獨秀於書史。至此之際的黃賓虹人書俱老，已臻人書合一之境界，老筆紛披，氤氳絢爛，樸實雍容，圓 黃賓虹《篆書七言聯》紙本 縱
八四·五釐米 橫二一·五釐
融無礙，完全進入了「無意於佳乃佳」之化境。是幅堪稱其晚年書法創作巔峰時期之神品。 米 一九五二年作 浙江省博物館藏