Page 119 - 中国书画夜场

齊白石擅長畫蝦，很多人卻不知道齊白石也愛畫荷花，他對荷花的觀
察不比花在蝦身上的時間少。

齊白石出身湘潭農家，早年在家鄉生活時，從新宅梅公祠到老屋星斗
塘，「沿路水塘內，種的都是荷花，到花盛開之時， 在塘邊行走，一路
香風，沁人心胸。」而種荷、栽藕、採剝蓮子，亦是鄉里人勞動生活的
重要內容。有緣於此，齊白石一生對荷花情有獨鍾，晚年定居北京亦情
牽故鄉，在遊覽北海時他寫下了「人生能約幾黃昏，往夢追思尚斷魂。
五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。閒看北海荷千頃，強說瀟湘水更
清。岸上小亭終日臥，秋來無此雨聲聲。」將對家鄉的思念融化於碧波
千頃的荷塘中。
對於荷花圖的繪畫技巧，他也有自己的看法。他曾寫道：「客論畫荷
花法，枝幹欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅
必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習氣。’」意思是畫荷不要拘於
窠臼、不要流於習氣。

他還說：「懊道人畫荷花，過於草率；八大山人亦畫此，過於太真。
余能得其中否，自尚未信。世有知者，當不以余言為自誇。識者自當竊笑
也。」他評價八大山人和李鱓畫荷或失於「執」，或失於「率」，而自謂
兼得兩家所長。

齊白石在吸取八大山人以及吳昌碩筆墨精神的基礎上，自創了「紅花
墨葉」畫荷法：用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑呼呼的濃墨葉和用焦
墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、乾濕的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效
果。表現出濃郁的民間審美趣味，傳達了強烈的生命勃發意識。品味齊白
石墨彩淋灕的紅花墨荷，不難聯想到宋人楊萬里「接天蓮葉無窮碧，映日
荷花別樣紅」的詩句，而頗為巧合的是，齊白石於歷代詩文中，亦「喜觀
宋人詩，愛其清朗閒淡，性所近也。」但與楊萬里這樣出身書香世家的純
粹文人不同，來自農家的齊白石在荷畫創作中，更多地採用了一種平民的
視角，表現出濃郁的民間審美趣味，生機盎然，天真爛漫！

齊白石筆下的荷圖大多擁有固有的樂觀健朗的神氣，無論是殘荷、
雨荷、紅荷，還是綴以蟲鳥的荷趣圖，荷花的形象皆挺拔而厚重，蒼勁而
清健。白石老人生性樂觀，他的畫也與生俱來帶著一種喜悅的神情。白石
老人作畫筆墨尚簡，大象希形，無多餘贅筆，在寥寥勾勒中傳達出許多餘
緒。他畫的荷花造型洗練，分披的荷葉，欹斜的荷桿，嫣紅的荷瓣，飽滿
的蓮房，構圖充滿張力，完全體現了他本人的精神狀態。
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