Page 112 - 中国书画夜场

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齊白石 1864-1957 松鷹圖

Qi Baishi Eagle on Pine Tree
鏡心 設色紙本
mounted; ink and color on paper
1
7
185×49 cm. 72 /8×19 /4 in. 约8.2平尺
RMB: 5,800,000-6,800,000

【題識】1.九十四歲白石老人。

2.秀真同志清屬。
【印文】齊璜之印、大匠之門
【出版】《栗秀真畫傳》第3頁，中國人口出版社，2011年6月。
【說明】1.上款人栗秀真（1915－2011），河南沁陽人。1938年參加革命，1939年加入中國共產黨。原國家計劃生育委員會黨組副
書記、副主任、顧問、中共八大代表。

2.Lot2527-2528爲上款人家屬提供。

鷹儘管在不同時代往往被賦予不同之具體內涵。如蒙元時期所呈現的許多鷹隼圖像，實際是以其構成狩獵文化之符號，「蘊含蒙
元統治者講求武備之深意，從而維護蒙古舊俗，標示草原遊牧民族的善武性格」。在學者宋後楣的一系列明代宮廷鷹畫研究中，指出
元代時鷹尚有「走狗」之意，時至明代，由於鷹之發音同「英雄」之「英」，因而成功從負面形象轉換為正面。延至民國，鷹之形象
也多取褒義，畫家繪鷹亦多取振奮民族精神之意，以表徵其強國意志。如高劍父等人即擅於繪鷹言志。齊白石與這些頗具革命氣質的
新式畫家相比，大體還屬舊式文人心性。他曾贈***《松鷹圖》一幅，亦是取「英主」之意。因此，「鷹」的形象，付諸紙絹，由文
到圖，其視覺內涵，實際有著異曲同工之處—也往往取其英雄獨立、即將鷹的形象賦予「英雄獨立」「英雄鬥志」等人格化氣質。

與朱元璋的統治相呼應的是，他在審美上也追求「勇、 猛、狠」。林良作為宮廷畫家，他所畫的鷹必然是符合統治者審美需求和
時代需求的。林良尤喜畫鷹，有《雙鷹圖》、《古木蒼鷹圖》等傳世。猛禽枯木的題材與雄強勁逸的筆墨相融合雅，給人以震撼的審
美衝擊力，他的鷹不僅法度嚴謹，而且神態各異，具有感情交流。他筆下鷹的嘴頭、背、尾翼等都喜用較濃的焦墨下筆，只是胸腹部
才用較淡的墨色，使鷹的雄猛威姿更加生動有力。八大山人多有對林良技法的參照。有別於其他畫家表現雄鷹翱翔之態，齊白石尤擅
表現靜立聳肩的雄鷹，這不得不說來自於林良、八大的影響。齊白石的鷹，雖靜猶動，神態孤傲、清俊，畫面充滿力量感。

在北京畫院藏畫鷹小稿 八大山人《空谷蒼鷹圖》 （明）林良《古木蒼 北京保利 2010秋 北京拍賣會 2020 齊白石贈***《英雄圖》 齊白石《松柏高立圖》
上，齊白石有記「尾毛 上海博物館藏 鷹圖》南京博物院藏 LOT2172《松鷹圖》 春 LOT695《英
九數」、「後腿宜長三 成交價28,560,000 雄獨立》成交價
分」、「爪上橫紋極細」 28,175,000
等對畫鷹技法之注述。