Page 208 - 大观—中国书画珍品之夜·近现代

识 辛巳之秋，悲鸿。
727 印 徐悲鸿
文 遇事虚怀观一是，与人和气察群言。
七 言 书 联 行
徐 悲 鸿 墨 纸 本 立 轴 水 来 源 中国嘉德 1996 秋季拍卖会，第 156 号拍品。

说 明 此联联语为明代杨继盛名言。1959 年 7 月 4 日***同***、刘建勋、梅
白三人谈话时曾念及此句，并说“我从年轻的时候，就喜欢这两句，并照此
去做。”此句点出为人须有高尚情操与人格力量，徐悲鸿亦喜此句，并以此数
1895 写联语或赠至交好友，或自留自勉。本幅便属后者。
|
1953 辛 巳
（
说起徐悲鸿先生，大家首先映入脑海的便是他画家的身份，画作的光芒过于耀
1941 年
） 眼，使得大家都忽视了徐悲鸿其实也写得一手好字。其实，徐悲鸿对书法艺术极
作
为重视，甚至超过绘画。他在自己收藏的《积玉桥字》中开头便写道：“天下有简
单之事，而为愚人制成复杂，愈久愈失去益远者，中国书法其一端已。中国书法
造端象形，与画同源，故有美观。演进而简，其性不失。厥后变成抽象之体，遂有

如音乐之美。点画使转，几同金石铿锵。人同此心，会心千古。抒情悉达，不减晤
谈。”从这段话我们便可以看出徐悲鸿对于书法艺术的兴衰演变极为熟悉，也极
有见解。
徐悲鸿年幼家贫，从小便随其父徐达章学习书画， 13岁开始便以卖画为生，20岁
的时候得友人相助来到上海，从而结实了康有为，康有为对于徐悲鸿十分欣赏，
收其为弟子，他便在康有为的指点下学习书法，曾数遍临摹《经石峪金刚经》、
《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓，对于大篆、小篆、魏碑、行书等均有
涉猎。所以康有为对于徐悲鸿的书法影响很大。
此幅悲鸿先生于1941年所书：“遇事虚怀观一是，与人和气察羣言”之行书七言

联，据传是明代杨继胜从王羲之《兰亭集序》中提炼出来的。其意是说为人处事
要谦虚，要善于看到对方的每一点长处，哪怕是仅有一点可取之处也必须肯定；
待人要和气，要善于观察思考旁边人的做法、言论，从中汲取正确的东西。此作
脱胎于魏碑，参以行书笔意，整体的结构疏朗大方。由于悲鸿先生在年少时学习
过赵孟俯的书法，所以即使其书法脱胎于魏碑，却没有魏碑凝重；而与徐悲鸿自
己的老师康有为相比，他的书法更为锋芒内敛，没有康有为书法的霸道之感，使
作品更多充满了平和淡然。徐悲鸿的书法最特别之处就在于，在他的作品中几乎

没有其他书法家经常使用的墨色强烈对比变化，在字的结体上、节奏上也没有太
大的夸张变形与起伏，整幅作品线条平缓而流畅，给人非常内敛和纯净的感觉。
我们都知道一个人的字是最能表现其心性的，徐悲鸿的字则充满了儒雅与淡然，
极富书卷气。由于康有为的影响，徐悲鸿也对魏碑大力倡导，曾有“北碑怪拙吾
人能得其美”之语；而在其书法作品中也体现了“宁拙毋巧，宁丑勿媚，宁支离毋
轻滑，宁直率毋安排”的理念，这是明末清初书法家傅山的“四宁四毋”理念，也
徐悲鸿 1939 年为邦珍先生作《行书七言联》 171.5×45cm
中国嘉德 2018 秋 Lot332 成交价 310.5 万 贯穿于徐悲鸿很多的艺术作品之中。

Xu Beihong
Couplet in Running Script
Hanging scroll; ink on paper
Signed Beihong, dated 1941, with 1 artist seal
× . cm. × in. ჿ . ௜Ԅ（ૄږ）
RMB: 200,000-400,000 (2)
USD: 29,000-58,000(2)

192 | 193