Page 65 - 观美——中国书画专场

高原，線條方中見 等反映社會主義新山河的作品，
圓，柔中寓剛，再 但一直沒有畫對雲岡佛像的直接
以側掌拍印，斑斑 表現，這大概是囿於當年政治環
駁駁，自然成紋， 境。所以錢老到82歲高齡時特地
水墨交融，變幻莫 以石窟中高13.7米的代表作品釋
測，顯示 了山石 迦坐像為主要表現對象，還在這
的厚重感。整個塔 幅《五游雲岡》的右邊特地題上
延安寶塔實景
山雖然佔據了八成 「五游雲岡，寫此以志鴻爪」，
的畫面，但因用墨都在山頭和山的左側 而空出了山的右下 讓人讀之不勝感慨。
角，所以看了覺得很自然，並不感到壓抑和淤塞。山頂上 參考：
畫家同時為了拉開石刻用
在蒼松翠柏的簇擁下，代表延安標誌的寶塔 ，高矗在群山 錢松喦《雲岡新貌》
線和人物用線的區別，增加對比 67×40.5cm 1965年作
之。塔山左側下部與紙邊的夾角處，這塊不足畫面1/20的 2011年拍賣成交價368萬元
度，畫中的遊人，其線條韻味就
地方 ，一般畫家都置之不顧了，但老人卻畫上了延河大
不同於石刻了，似乎要流暢了許多。人物雖然勾勒簡單，
橋。雖然著墨不多，但線條清晰沈著，虛而不浮，而且是
但動態稚拙、姿勢各異常，與眼前高大雄偉的石像形成了
橫跨在「S」形的延水河上，既加強了畫面 的縱深度，真正
既有形象大小的視覺對比，又有暗示時代在不斷更替前進
做到了咫尺千里效果，又恰 到好處地點出了第二主題「延
的時間對比。 圖中下方的一 片盛開的桃花，表明瞭又一
水長流」。江 蘇省美術館原副館長馬鴻增先生是研究錢松
個春天的到來，既是對時代的謳歌，也是對大好歲月的期
喦的專家。他在《錢松喦研究》一書中談到錢老的構圖、
許。
章法時說：「錢松 每到一地，總 要上下左右回顧登高縱
覽，先勾下一幅概 貌輪廓，以記其整體氣勢；再畫下有地
《楚頌》是十二幅
方特 徵、時代特徵的景物或建築；往往還要見景 生情寫下
作品中唯一的一件花鳥
幾句詩文⋯⋯進入構思過程，他 更是慘淡經營，現實主義
作品。《楚頌帖》亦稱
和浪漫主義相結 合，為創造各具特色的意境而煞費苦 心。
《種橘帖》、《買田陽羨
⋯⋯縱觀錢松喦作品的章法，面貌變化 多端，每端不離穩
帖》, 是蘇軾於元豐七年
實。即使有些他人視為無法入畫之物，他也能巧運神思，
十月逗留陽羨時，在宜興
妥帖安排， 且不失其民族特色。這種本領，連傅抱石也自
通貞觀郭知訓提舉家中寫
感不及。」
成。錢松喦以《楚頌》為
錢松喦1959年之前一 名，畫紅羽小鳥立於石榴
直生活在蘇、錫、 常江南 枝頭，表達對故鄉的懷 《楚頌》
水鄉，至多到南京。60歲才 念之情。以指肚寫出石榴枝的枝葉，墨色濃淡相參，水墨
作生平第一次遠游。先到塞 淋灕，石榴枝葉間斷斷續續的穿插交錯，仍能體現出獨具
上、經南口、居庸關、八達 特色的「錢氏屋漏痕」的神韻，淡墨上復以濃墨勾勒，石
嶺、官廳水庫，至山西大同 榴似圓非圓，老辣生拙的味道，能體現出畫面的生機和鮮
長女處。雲岡石窟在大同市 活氣息。紅羽小鳥立於枝頭，縮首回望，安靜卻又警覺的
西 南1 6 公里 武 周 山南 麓。 神情，生動逼真，惟妙惟肖。更為難的是，左側題款「東
始建於北魏和平元年（公元 坡懷種橘，我世住荊溪，欲效靈均頌，年年夢舊畦。」大
《五游雲岡》 1981年作
460年）依山開鑿，主要洞 字小字仍是用指墨書寫，墨色和水分的融合，不能像毛筆
窟53個，造像五萬余尊，是世界聞名的藝術寶庫。儘管錢 那樣調和成和諧的狀態，乾濕似乎隨意流淌，卻是毫無匠
老以後數次往游，也畫了如《雲岡道中》、《雲岡新貌》 心，得心應手之間，一任天機，妙造自然。