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2526 吳冠中 1919-2010 巴黎風景

吳冠中是中國現代美術發展的一面重要旗幟。
作為藝術家，他一生特立獨行，大膽提出「藝術無國界」，為中國美術界實
踐「古為今用、洋為中用」樹立了典範。他打通油畫和水墨畫的界限，把油畫民
族化和中國畫現代化推向了新的境界。他提出「風箏不斷線」的觀點，通過對比
和移植，將具象與抽象兩種繪畫形態融為一體，創造出中西結合、雅俗共賞的意
象世界。

1947年，吳冠中考取了留法公費，去到了他夢想中的巴黎國立高等美術學
院。學院與盧浮宮只一橋之隔，他每天上午畫畫裸女，下午便輾轉在各大畫廊，
多數時間都扎根在盧浮宮。各個博物館的展品輪番換，腿腳不勤快一些，根本
看不完，在這裡，吳冠中的審美得到了飛速的提升。在美術學院，吳冠中師從威
震巴黎的大畫家蘇弗爾皮。這位老師做人很有一套，但凡他不滿意的學生作品，
通通用「漂亮」一詞敷衍概括，只有他很欣賞的作品，才會由衷地用「美」來形 吳冠中在歐洲街頭寫生
容。這看似是同義詞，其實是反義詞的表達，讓吳冠中明白了庸俗與高級的區別。偉大的作品多數是美而不漂亮
的，只是漂亮而不美的作品，終將流於俗氣。吳冠中天資過人，又肯努力，在藝術審美上又與老師頗為接近。所以
蘇弗爾皮十分喜歡這個學生，平日里總喊他「小東西」。

吳冠中在法國留學的
時候，正當歐洲畫壇反寫
實風氣盛行，正是西方現
代抽象主義風潮盛行的時
期，全世界都被捲入了現
代主義的潮流之下。像康
定斯基，蒙德里安等著名
畫家，歐洲的抽象主義已
蒙德里安早期風景油畫 吳冠中在法國留學時期學生證件
經發展到了極致，蒙德里
安把點線面的元素做到了理性的極端，繪畫已經瀕臨解體的邊緣了。而此時的吳冠中，對中西結合的思考仍然是一
種潛意識性的思考，還沒有明確地主張自己一定就要畫抽象繪畫。從而在法國細緻的學習了大量的歐洲油畫技法，
這一點和蒙德里安非常相似，別看蒙德里安的成名作是線條和方塊。實際上蒙德里安早年的時候也是畫風景畫起家
的，早期畫了很多印象派式的風景繪畫。在蒙德里安早年的言論中有和吳冠中類似的思想，他曾經不吝贊美之詞，
把他所有對世界美好的想象和認可，都傾注在了風景中。這兩位中西方藝術大家不僅僅是擅長風景繪畫，更令人感
動的是他們倆對繪畫的那種痴迷狀態。

1950年夏，吳冠中學成後離開了巴黎，投向新中國，自己心目中的新中國，自己也踏入了先行者的行列，做了
探險者。他是思想超前、敢講真話、敢於表達自己觀點的知識分子。 他以藝術為妻，迸發出‘我負丹青’的感慨。
「我負丹青」是為了不負丹青，「他傳承中國傳統藝術，瞭解西方藝術，用一生全部精力在東西方藝術上進行融
合，創造出了具有中國思想內涵的藝術。正是奔赴法國留學的這幾年，讓他提煉出了中國繪畫美學特徵，開拓了抽
象主義的中式美學內核，終成一代繪畫大家。