Page 322 - 中国书画夜场

8. 麻雀。五隻麻雀蹲踞在梅花枝頭，或回首，或前望，亦有居中藏頭臥眠者。于氏以勾填點厾法為主，先以勁健精准的線
勾出輪廓，頭頂敷染重赭，背部染淡赭點，厾斑點，分染飛羽，精煉而準確；雀的腹部用鉛粉薄染，下腹部習慣性的點綴下垂
的斑點，這是于氏在中早期的花鳥畫中描繪雀鳥類習慣性的手法。

腹部末端又輔以毛茸茸的細線表達出腹部羽毛的厚度和質感，爪部以鉛粉用瀝粉法堆點，質感十足，讓人嘆服。最傳神
處，在雀的眼睛，于氏用極其纖細的線上下二筆準確的勾出眼眶，圓點瞳仁；中間藏頭於背羽中閉眼休息的麻雀僅一條細小的
釘頭鼠尾線畫出了閉合的眼皮，一筆就表達出慵懶而眠的樣子，憨態可掬躍然紙上。五隻麻雀姿態不同各具神情，給畫的情趣
和意境增添了勃勃生機。

9. 山喜鵲。山喜鵲體型大於小雀故而作者安排踞於主幹之上。一居高望遠，一回首顧盼。雙睛扁圓狀，瞳孔黝黑，狀如點
漆。背部淡花青薄染，勾毛法絲出背部絨羽，體現了于氏用筆的特點。飛羽填以純淨的石青，淡花青勾出羽絲。喉下至腹部鋪染
白粉，下腹以淡朱磦接染，候乾再勾腹下針狀絨毫，純淨的石青和沈穩的鉛白把兩只喜鵲畫出了健碩和貴氣。
10. 梅花。梅花一直是于非闇先生擅長的題材。此幅作品同樣體現了于非闇同一時期梅花的繪畫特點。重墨勾老乾，中墨
勾嫩枝。嫩枝填石綠或墨綠。花瓣先用淡墨勾出，鋪上淡淡的白粉，瓣背用朱磦加紅色分染，正面淡白粉勾出花絲，立以白
粉。顆顆飽滿，圓潤生動。雖然因為經年日久，有返鉛和剝落的現象，依然鮮艷生動，與老乾用筆的雄強、嫩枝的挺拔交相輝
映，表現出了于氏這一時期由明上溯宋元，探究到花鳥畫的精髓，技藝已臻於爐火純青。（對比圖為吉林博物館藏于非闇《白
梅雙禽圖》）

11. 竹。此圖畫竹部分是非常典型的宋人勾填法。其實畫家一直標榜的宋人法就是指雙勾填廓。先用重墨勾葉，再用明亮
嬌艷的石綠填於輪廓內，用苦綠勾出主葉脈，再以顫筆細線勾出輔葉筋，葉尖用赭色點出枯梢。葉子的參差披拂，枯梢的尖利
瀟灑，竹枝的勁挺爽健，足以在當年出大千其右。（對比圖為于非闇《滇茶鵓鴿圖》）