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2593 于非闇 1889-1959 宜春有喜

于非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。這位光緒年間在北京出生的畫家，卻
醉心宋、元兩代的花鳥畫，尤重古意。民國後，他曾任北京中國畫院副院長，中國畫研究院副會長，一生致力藝術，以工筆畫
見稱。正是于非闇及其傳派的努力，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的基礎。

此《宜春有喜》是于非闇極其罕見且特殊的金箋大幅花鳥佳構，創作於1938年。根據《于非闇年表》記述，1937年4月，于
非闇應古物陳列所所長之邀請與周肇祥、張大千、汪慎生等創辦「國畫研究室」並為審查委員，地址設在故宮西華門內。從那
個時候起，他就借助古物所之便利，從歷代名作中探究宋元畫法，畫風又為之一變。至於《宜春有喜》之所以稱之為「罕見且
特殊」，以下將從幾點剖析論證其精彩過人之處。

1. 金箋。《宜春有喜》用紙為灑金箋，高134釐米，寬55釐米，約6.6平尺，創作於1938年。于非闇《撫黃居寀殘雪梅竹圖
卷》（卷首題名「迎春有喜」，中央黨校圖書館藏）與張大千《華山雲海圖卷》（榮寶齋藏）都是1936年為白永吉所作，材
質均為灑金箋。《華山雲海圖卷》有清晰圖片，將《宜春有喜》與之比對，二者金箋的色澤與密度極其相似，1938距離1936不
遠，張大千與于非闇在此期間關係密切，三件作品所用應是同一種金箋。

在當年金箋的價值昂貴，是普通繪畫用紙的上百倍。據《撫黃居寀殘雪梅竹圖卷》的題款所述，是于非闇「郵吳下倩人仿
明魚子金箋」，也就是說，把紙寄到蘇州去，讓那邊的制紙高手仿照明代的魚子金箋而成，可謂費工費力費時。只有為特殊的
上款人（非富即貴）或者與張、于二人有極深的交情，才有可能獲得他們的私人定制。

目前所見，存世的于非闇大幅金箋作品屈指可數。除了《宜春有喜》、《撫黃居寀殘雪梅竹圖
卷》之外，解放後的作品僅見《和平萬歲》和北京畫院藏《松雲雙鶴》。因此，《宜春有喜》從用
材上可謂珍貴稀見。

2. 中國自由書畫家協會舊藏。《宜春有喜》的包首上鈐有「中國自由書畫家協會」鋼印。該
協會由胡三元等人於一九五五年在香港發起，一九五八年香港政府批准註冊。創會宗旨是「集合海
外自由書畫家，共同研究促進書畫的藝術」。該協會是當年活躍於香港並積極促進海外文化交流的
社團組織。包首上鈐蓋該會會章，證明于氏此幅曾於五十年代收藏於該協會。