Page 27 - 中国书画夜场

1957年，張大千因糖
尿病而影響視力，他遂
有時以大潑墨代之。1965
年，他初始嘗潑墨加潑
彩，直至他在十七里灣這
依山傍海、絕塵清靜之
地，才耐得寂寞、潛心藝 威廉·特納《盧塞恩湖》 1802年作 英國倫敦
事，真正開始了他繪畫上 泰特美術館藏
的重大變法，開創出了融
匯古今、法取東西的潑彩
大寫意。從筆墨線條、敷
彩設色到構圖章法、意境
氣韻上，使傳統的中國畫
煥發出嶄新的面貌、瑰麗
的氣象和鮮明的風格。張
大千是為著他心中的丹青 莫奈 《日出印象》
而離群索居、鍥而不捨於暮年變法，矢志不移於革故鼎新，發起向
藝術的高峰衝刺，最終完成了大師涅槃。「環蓽盦」，既是蓽周綠
蔭相護，又有篳路藍縷之意。
所以說，在張大千個人的藝術史上，美國加州的十七里灣具有
里程碑的意義。

從張大千的藝術生涯看，六十年代末至七十年代是大千先生潑
墨潑彩的成熟期，那時，張大千在駕馭筆、墨、紙、水、色已達到
爐火純青的地步，正如此幅畫作大千鈐印的「得心應手」，可看出
大千對潑墨潑彩技法的運用是多麼的自信。

這類作品的創作大千往往以抽象或半抽象手法，配合中國繪
畫材質，演繹氣象萬千的景觀、千變萬化的色彩，營造強烈而攝人
之視覺效果，前無古人，獨樹一幟，著實體現了張大千對中國畫畫
理的獨到感悟及其藝術表現力的特有風範，同時開拓出前所未有的
新體貌，為中國畫注入現代藝術意識和審美價值，堪稱是中國畫發
展史上一次重大革新，並對中國畫創作產生深遠影響。有評論家說
「國畫家能夠上承古代美術遺產，兼攝世界美術之長，使國畫的技
巧、境界向上延伸一步的，在今天，只有張大千」。

換言之，潑彩潑墨是張大千繪畫藝術中最後一個藝術高峰，也
是其藝術頂峰。