Page 24 - 中国书画夜场

1978年定居台北摩耶精舍之後，張大千進入藝術生涯的最後一個階段，此前因眼疾影響，難以維持精細的風格，加之1956
年遊歷歐洲，更與現代主義大師畢加索晤面，受到了西方現代藝術的啓發，遂別開生面，成功變法，醖釀出抽象風格的大寫意
山水。若細究其中技法的不同，又可分為潑墨、潑彩和半潑半皴等門類。居台時期，半潑半皴成為他作品的主流，如大千晚年
巨製《廬山圖》即用此格。有別於潑彩特別突出畫面內容的塊面感，半潑半皴雖然也運用顏色罩染，仍然先完整地佈置結構，
呈現細節，將隨機天成與用心經營熔於一爐，反映了張氏在晚年重新回歸傳統筆墨的藝術路徑，堪稱張大千終極面貌的體現。

本幅即是半皴半潑畫風的體現，筆法以皴為主，以潑為輔，構圖不徇舊例，自出機杼，呈環抱之勢，先用墨筆大致勾勒
岡巒林木，繼而以墨、赭石、花青潑染，隨後再次勾勒、皴擦出丘巒的陰陽相背，顯得老筆紛披，渾厚沈著。畫家題跋引《荊
州記》龐德公典故，記東漢末年龐統與隱居襄陽一帶的名士司馬徽隔水相望，常常歡聚，或蕩舟，或涉水相訪，了無牽掛，安
閒自得。畫中兩舟相接，高士坐船頭而語，或正隱喻張大千和周樹聲的情誼，古事今情，可謂融合無間。