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黃賓虹 贈吳鳴《山水》1952年作 香港 黃賓虹 贈吳鳴《挹翠閣圖》 黃賓虹 贈吳鳴《湖山清曉》 黃賓虹 贈吳鳴《山水》
緣山堂藏 105X46cm 1946年作 1951年作 香港緣山堂藏 1951年作，香港緣山堂藏

晚年賓虹畫作彰顯「渾厚華滋」的民族性

本幅《夏山秀茂》，黃賓虹自署「八十八叟賓虹」，時為1951年。黃賓虹85歲南歸居杭州後，於墨法上著力最
深，《夏山秀茂》用筆運墨吸收董北苑、巨然、米芾等諸家所長，用筆繁密，變化多端，乾筆、焦墨與淡墨互為皴
擦，乾濕互用，聚精會神。境界深幽，氣韻生動，神氣團結之處，無虛不實，無實不虛，「千樹萬樹，無一筆是
樹，千山萬山，無一筆是山；千筆萬筆，無一筆是筆。有處恰是無，無處恰是有。畫面墨深淋灕，重疊不亂，陰陽
晦明，層次分明，黑中含白，白中含黑，真匯聚成罕見的「大象」和「大音」。

賓虹先生晚年擬古人畫作，不一昧追求應物象形，而是不落尋常蹊徑，取其骨法用筆，筆墨有枯有濕，有實有
虛，繁而不亂，可謂「氣韻生動」。黃賓虹曾說：先習繁筆，理法明晰，而能聚精會神，神氣團結，極簡之處，而
有極繁之意行乎其間，加之真力彌滿，氣象雄厚，掛之堂上，使人驚倒。一切細謹修飾、脂粉塗抹、矯揉造作都銷
行匿跡，而「參差離合、大小斜正、肥瘦短長、俯仰斷續、齊而不齊」一齊奔赴腕底，所謂「我有禿穎如屈鐵，清
剛勁健無其匹」者是也。黃賓虹在「師古人」的同時，飽覽山川大河，化自然神韻為內美，以弘揚中國傳統文化為
擔當，站在藝術的高度，用「金石學」、「五筆七墨的書學原理，展示了筆墨是山水畫的精華。用「渾厚華滋的民
族性」，譜寫了歷史的輝章，展現了中國山水畫獨有的人文價值和美學價值。

1961年4月，在南國早春的香港聖約翰禮堂舉行了一場規模宏大的「黃賓虹遺作展覽會」。這是老人逝世後，
香港舉行的第二次遺作展覽會，有五十多位老人弟子、友人、收藏家發起並參加了這次展覽，其中有緣山堂、虛白
齋、挹翠閣、綠綺園、張谷雛、葉靈鳳、鄧芬、黃般若、向北樓、朱省齋、李俠文等，共展出老人作品二百五十多
件，涵蓋了老人各個時期的山水、花卉、翎毛、人物創作。與此同時，大型畫冊《黃賓虹先生畫集》由香港藝林軒
出版，章士釗先生為之題端。此幅當時即位列其間。