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2561 黃賓虹 1865-1955 山陰訪隱

黃賓虹的畫並不是傳統意義上的漂亮，甚至談不上優雅和工整。黃賓虹研究專家王中秀先生對黃賓虹的筆墨
「內美」進行了深度解析，王中秀說，黃賓虹屬於學者型的畫家，以保存古代書畫、闡發傳統國畫理論為職志，他
揮毫作畫，不過是作為人生寄託和畫學研究的補充和印證，並不以賣畫為糊口手段，再加上他對中國理論有獨到而
不隨人俯仰的見解，始終堅持「粗服亂頭」的畫風，所以他的畫不易為世俗理解。黃賓虹的畫，應該如何欣賞？王
中秀說，黃賓虹曾經引用過元人湯垕的一段話：看畫好像看美人，不能看外表的漂亮，要看它外表之外的風骨。而
他的知音傅雷，也曾經引用這段話，認為這是理解黃賓虹藝術的關鍵所在。看畫和看美人一樣，一見即佳，漸看漸
倦的，可稱之為能品；一見平平，漸看漸佳者，可以是妙品；初看艱澀，格格不入，久而漸領，愈久而愈愛的那是
神品了。而黃賓虹的畫就是這最後者。

美是多元的，也許只有當我們的審美不斷進階，終於可以體會那種「畫到無人愛處工」的至高境界時，才會
赫然發現，黃賓虹早已在那「不勝寒」的審美最高處，等候良久。懂得黃賓虹的人如王中秀，卻能從這一團黑乎乎
當中領略到氣韻之所在。王中秀說了這樣一則逸聞：李可染一直把黃賓虹當自己的老師，有一次他向黃賓虹討教，
怎麼才能解決積墨積多了畫面黏滯而起‘悶’的問題，老人指著眼睛說，你看我的眼睛！看著老人眼裡散髮出的瞳
光，李可染大徹大悟。王中秀說，我們看李可染的畫，會發現無論畫面是什麼，都有光的存在；而在黃賓虹的畫
里，這個黑色瞳孔里的「光」，是以「氣」的形式運行的。而這股「氣」，又是以最簡單的「點」作為載體。黃賓
虹的點，有鋒，有腰，有筆根。它實際上不是一點，放大點兒看，是一條小線。這個點中，有起筆，有收筆，有黑
也有白。那白的部分，就是氣之所在。若沒有這個「氣」，就彷彿是沒有瞳光的眼睛，黃賓虹管那種點叫「瞎眼
點」，了無生趣。

不只是點，黃賓虹畫的線，線和線之間也是脫離開的，它們互相分離，但又離得不太遠。所以黃賓虹的畫，你
會覺得看不清楚，有抽象的意味，這對欣賞力較強的人就會產生一種魅力。是黃賓虹藝術的氣韻所在，也是他「內
美」的載體所在。王中秀表示，黃賓虹的這種「點」，其實從宋代就出現了，巨然、王蒙、沈周、漸江、文徵明，
莫不如是。但是現在畫畫的人，可以說95%都不知道。

（引自王中秀先生話語）