Page 250 - 中国书画夜场

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黃賓虹 1865-1955 狎浪閣紀游

Huang Binhong Pavilion on Mountain

鏡心 設色紙本
mounted; ink and color on paper

× cm. / × / in. 约 . 平尺
RMB: 1,000,000-1,200,000

【題識】高閣臨溪水，薄暮軒窗開。不見山中人，微雨潭上來。狎浪閣紀游。賓虹畫。

【印文】黃賓虹、黃山山中人
【出版】1.《浙江四大家：吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品三集》第216-217頁，西泠印社出版社，2011
年10月。

2.《藝海集珍—近現代中國書畫作品集》（第十一輯），第85頁，西泠印社出版社，2012年6月。

在黃賓虹的大量山水作品中，紀游作品佔了很大的比重，其中尤以新安江，浙江，江西，黃山，四川等地的為
多。此件晚年所作《狎浪閣紀游》圖就是很典型的紀游作品。1883年，20歲的黃賓虹回到故鄉歙縣定居。一直到44
歲(1907年)離開，有漫長的24年生活在黃山腳下，客觀的條件使他有大量的時間和機遇遊遍黃山，親近黃山。黃山是
黃賓虹一生不曾須臾離開的魂牽夢繞之地。這件作品，以筆墨而論，應是他晚年在北平故宮鑒定書畫期間所作，即
1937年進京至1948年回南方之間所作。按狎浪閣，在黃山白龍潭的下游，稱為桃源狎浪閣，近慈光寺，今遺址已不
存。曾記得見過老人同期的一件黃山白龍潭作品，筆墨與此相類似，可見此期畫黃山的的作品當有不少。

《狎浪閣圖》是比較典型的「黑賓虹」風格，筆墨黑密厚重、渾樸華滋，具有「黑賓虹」顯性的審美特徵。近
觀「顧山不似山，樹不似樹，縱橫散亂，無物可尋」，而推遠審視，則「凌亂者井然矣；模糊者燦然焉；片黑片白
者，明暗背向耳，輕雲薄霧耳，雨氣耳。」（傅雷語）其奧妙在於，作者對自然宏觀把握有方，對對象神采捕捉得
法。畫中打傳統三遠法，叢樹和近、中、遠山並無明顯的邊界，後山以淡墨筆寫就，在渾融中增加了一絲空靈，整
個的空間都籠罩在墨團之中，，山頂樹愈密則愈黑，黃賓虹曾自謂「好山幽絕處，全借墨華濃」，所謂的「黑墨團
中天地寬」也即在此中尋找了。濃重的墨色山體，老筆紛披的樹叢，似雲、似氣、似霧、似水的透空於濃墨中的光
點、亮面，虛實、疏密、繁簡、黑白、乾濕等傳統筆墨的要處，都在此畫中可得尋見，而又顯得那樣富於光彩和生
命力，氣脈貫通之余又顯得韻味十足。

黃賓虹的紀游畫作，多涵意於心，他對於遊歷曾有深刻體會：「覽宇宙之寶藏，窮天地之常理，窺自然之和
諧，悟萬物之生機。飽覽飫看，冥思遐想，窮年累月，胸中自具神奇，造化身為我有。」這也正是黃賓虹的畫作能
超越自然的表象而進入到文化、審美的內核的根本原因。