Page 235 - 中国书画夜场

多，因其用筆之沈著，墨採之渾厚，每與歐畫符合。」中所描述的藝術
探索相符。在這一時期，黃賓虹在作為《國畫之民學》的演講，侃侃而
談中西繪畫潮流交匯於發揮自己，在骨子裡追求精神的美的時候，那份
自信/欣慰莫不是來自這種修煉成仙的快感。

作為典型的「黑賓虹」面目，本卷中還體現出畫家對虛白的妙用。
比如山頂留出空白，雖然只是一點，卻使北宋陰面山的沈悶窒塞，一下
子醒豁過來，不僅使墨色富於變化，而且整個畫面都因此靈動起來。本
卷林密處彷彿有斑斑駁駁的光感以及山間留白的煙雲，使黑密處不窒
息，畫面通透而富於變化，。潘天壽先生曾慧眼獨具的評論：「黃賓虹
先生晚年山水，往往千山皆黑，竟是黑到滿幅一片，然而滿片黑中往往
畫些房子和人物，所畫房子和房子四周卻是很明亮的，房子里又常畫有
小人物，總是更明亮，人在重山密林中行走，人的四周總是流出空白，
使人的輪廓很分明，故人和房子都能很空靈的突出……」。黃賓虹對傅
雷說，「近稍習整嚴，時學北宋人，期於虛有實，而又不易疏。元季明
末畫逸品者致力於北宋人之間陰面山，用功極深，而後無虛非實，若僅
學元明人之逸品，恐如王覺斯所謂學雲林奄奄無生氣矣。」並在1947年重
申，「竊以為北宋人多畫陰面山，且用重墨，如夜行岩壑，層層渲潤，
必待多次點染，需待歲月而後了，雖未免沾滯重濁，然於實後求虛，亦
習畫必由之經」。這個時段，黃賓虹出現了「每作一畫，竣工之後總
覺不夠，愈加愈多，什居其九。」黃賓虹遺古人之貌，擷取其精神的高
明之處，這些規矩方圓，擺脫淨盡，而渾樸天成，另有自家氣度的作品
令與黃賓虹心有靈犀一點通的傅雷激賞不已，「吾公其化入南華妙境
矣。」至此，三百多年前惲南田追求而未能實現的用筆極塞愈見虛靈。
虛處實則通體皆靈的境界。

此卷黃賓虹晚年山水手卷，是他徹底打破了傳統山水畫的藩籬，
開創了屬於自己的繪畫風格和面貌，把胸中的千丘萬壑與自己幾十年的
筆墨工夫融為一體，化為老辣天成，渾厚華滋的佳作。誠如王中秀評價
的那樣「這個時期的作品，其濃黑處像大理石又像玻璃種上品田黃，一
層一層，玲瓏剔透，雖乍看之下似無二三十年代作品之筆法墨法歷歷可
辨，淋灕狼藉猶如塗鴉，細按之則理法森嚴，別饒趣味，蒼勁中含有幼
稚感，高估中帶著瀟灑意味，粗獷奔放的線條往往夾著幾分秀氣，纖巧
細膩的點觸倒拖著繼續笨重。