Page 66 - 明初 宁献王朱权制 “飞瀑连珠”琴

琴有连珠式，隋逸士李疑作，世称连珠先生是也。余游成都，薄值购获，狂喜屡日，因

为铭以志幸。同治元年岁在壬戌之秋，长沙陆长森寿田氏跋并书。」

跋文行书，长达 119 字，下刻扁方章一，篆「寿田」二字。

从题跋及铭文来看，陆宝森（寿田）认为此琴乃隋代逸士李疑所作，因为连珠式琴相传

为隋逸士李疑所创始。但郑珉中先生认为，这是陆氏赏鉴之误，因传世的连珠式琴唐、宋、

元、明皆有遗存，并不意味着都是隋代李疑所斫。见多识广的郑珉中先生认为，以连珠
式琴而论，传世最早之器，无过于美国佛利尔美术馆所藏的「枯木龙吟」与故宫博物院

所藏原李伯仁的「飞泉」，这两琴皆系晚唐之作。比较而言，安徽博物馆收藏的这张「飞
龙」琴并没有晚唐的浑古气象，因此郑珉中先生判定这一张连珠式古琴，制作于宋代。

二

在陆长森收藏宁王「飞瀑连珠」的 20 多年后，又易手。

《今虞琴刊·纪载》第 281 页，说「华阳顾氏得于安福蒋氏」——「安福蒋氏」是晚清时

期湖南临澧县境内首屈一指的巨富。从清中期开始，安福蒋氏由单纯的地方巨富逐渐登
上政治舞台，近百年间在朝廷做官者超过 200 人，其中 80% 以上为五品以上***，特

别是道光、咸丰、同治三朝，蒋家官职品级更加显赫，居官者又以「五美堂」和「黑胡
子冲」两支居多，多为二、三品官员，曾盛极数十年——得于「安福蒋氏」，未曾指明

某人，则证明「飞瀑连珠」在安福蒋氏收中收藏的时间并不长，再归泛川派古琴大师顾

梅羹的祖父顾玉成（号少庚）。

顾少庚是泛川派古琴大师张孔山的弟子——后世所传《流水》皆出自张孔山演奏谱——

顾少庚的儿子顾隽 ，即著名古琴教育家顾梅羹的父亲又传给了顾梅羹。 顾梅羹20多岁时，

在上海参加各地琴家会集的「晨风庐琴社」会演，用「飞瀑连珠」琴演奏《流水》、《潇
湘水云》等曲，获得了极高的评价。

顾梅羹的儿子顾泽长为顾氏第四代传人，主编出版《川派古琴艺术大师顾梅羹纪念文集》

《古琴的分类研究》《关于古琴制作中存在的几个问题》《简述当代东北古琴音乐发展
的历史与现状》等专著与学术文章。打谱代表作品有《屈原问渡》《梅花三弄》《汉宫

秋月》等十余首。

正如传世的其他国宝一样，「飞瀑连珠」的命运也跌宕起伏，在顾氏一家人手上经历了
得而复失、失而复得的过程。1938 年，日寇攻下武汉，长沙危在旦夕。顾梅羹带着一家

和「飞瀑连珠」逃出长沙。待抗战胜利、内战结束，这张琴分给了一位李姓农民，他将