Page 62 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场
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无问西东 1900-2000: 中国当代艺术特别专场 Timeless Inner 1900-2000, A Special Selection of Chinese Contemporary Art
“我们所能称为的真实，乃是那些同时围绕着我们的那些感觉和记
忆之间的某种关系”（普鲁斯特 语）
这件作品是有关两张画和一个场景的。两张画都不是我画的，但那
个场景是我亲眼所见。
先说两张画，作者都比我画的好太多太多，一个是马奈画的《弹吉
他的西班牙歌手》，一位欢乐的歌手在边弹边唱。肆意
展示自己的才华。另一幅是委拉斯贵支的作品《梅尼普斯》，描绘
着一位站着的犬儒学派隐士Menippus，一地书卷，。这两幅画极为
精彩尤其是塑造人物的气氛都很到位，一个轻快，一个肃穆。作品
的形象，我一直多年以来都埋在心底，直到一天路边偶遇一位流浪
艺人，一闪而过。忽然我觉得这个人，这个场景，似乎和那两幅画
有了某种联系。
后来完成的作品《流浪者》中，流浪艺人姿态沉默，背对观者，是
一种无名的状态，他没有演奏，甚至拿的吉他也没有琴弦，这和马
奈那张画里面热情表演的艺人完全相反。流浪艺人回避了他本来具
有的能力，他不演奏，好像一个不合作的隐士。
流浪艺人站立背对观者，而具有的决绝的态度，和委拉斯贵支的作
品《梅尼普斯》中犬儒学派隐士又具有了某种呼应，犬儒隐士似乎
要离开转身，微笑着回头，而流浪艺人已然转身过去，留下了没弦
的吉他还在冲着大家笑。
《流浪者》是在《弹吉他的西班牙歌手》和《梅尼普斯》中间的作
品，是对于过去绘画的回忆，同时也混和了当下时刻的感觉，正是
这两者的呼应关系构成了这幅《流浪者》。
—关于《流浪者》的自述
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
