Page 38 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

无问西东 1900-2000: 中国当代艺术特别专场 Timeless Inner 1900-2000, A Special Selection of Chinese Contemporary Art
出生于1990年的张月薇是千禧一代中典型的世界公民：她十岁出
国，先在东非肯尼亚待了三年，接着在泰国定居四年，大学期间前
往伦敦，分别在斯莱德艺术学院和英国皇家艺术学院度过了本科和
研究生生涯。跨越土壤与国界的多重文化滋养着她的创作，它们化
为一个个独立的符号与色彩体现在每一张画面之中。
《制图者的梦》创作于2018年，首展于艺术家在中国大陆的首场
个展“境码”，也是其中的代表作。作品呈现互联网时代的独特美
学，通过不同符号、结构和图像的铺设，艺术家在画面中呈现类似
数字科技运算法则之下的视觉体验。
如实心果粒一般的冈布茨（Gömböc）是张月薇颇具标志性的绘画
符号之一，在此件作品中亦有所呈现。冈布茨是具有单单稳态性质
的三维凸均匀体，所谓“单单稳态性质”，即在一个平面上，只有
一个稳定和一个不稳定的力学平衡点的结构。该概念于1995年由俄
罗斯数学家弗拉基米尔·阿诺尔德建立猜想模型，11年后由匈牙利
科学家多莫科什·加博尔和彼得·瓦尔科尼证明存在并加之构建。
Lot1503在“张月薇：境码”展览现场
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
第一次听闻冈布茨的张月薇，欣喜地发现这一接近椭圆却有严格公
差形状的结构与她本人的经历如此接近：“它有许多切面，但只有
一个立点，会一直滚到唯一的力点——我自己那么游荡，很多人一
开始和我交谈，总会问，哪里是你的家。”或是这股意外发现的缘
分，冈布茨开始频频出现在张月薇的画面中。在《制图者的梦》
中，冈布茨或平铺、或者点缀、或变形、或被放大，以不同的形态
和面貌“占领”看似没有实体叙事的画面。
“重复性”是张月薇自研究生阶段便启动的研究方向。在被部分人
认定为“不变”的重复中构建每一个新生是她探索的动力所在。这
种重复中的动感亦在《制图者的梦》中有所显现：渐变色的冈布茨
如阵列一般叠加着，最小的如咖啡豆一般，更大一些的如半颗水煮
蛋。不同大小的冈布茨使观众在同一画面切换不同的观看和体验视
角，让原本物理上静止的画面犹如滚动播放的胶卷，演奏穿梭时空
的蒙太奇。
值得一提的是，在看似数码冷峻的画面中，依然清晰显现艺术家对
节奏和情绪的变换，这种交叠的笔触亦让作品有更耐人寻味的赏味
空间。若想更深入地了解张月薇的创作，或许可以从这段自述中寻
求答案——“我们需要以最小程度的曲解和最大程度的公正来描绘
这个世界：它没有‘硬边界’或‘软边界’；它的身份不取决于国
境，而是更为广阔的地理方位；人类所赋予的概念在这里都不重
要。这是一个由自动化和计算所生成的中立的界域。在这里，我们
不会被情感或情绪所蒙蔽。”
这便是张月薇的艺术世界。