Page 179 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

与物象后，用相机反复拍下了最符 来的底片”，他把画中一些重要的信息隐藏了起来，这使得我们想
合意境的构图，通过失焦、模糊边 要直接把握住作品涵义的企图失效了。但画面的不确定性却让人产
线、重影的手法，抓住了与记忆深 生了一种心理上的压迫，对画面空间的发问从而引发了更多的思考
处吻合的影像，然后花上大半年的 与怀疑——而这正是谢南星的目的：把作品的1/3的空间留给观众
时间，仔细地将照片上的景物与照 来完成。
片的肌理，放大转移到画布上。这
期间的沉淀和再创作，使得《无题 谢南星不止一次提到自己希望通过绘画与观者进行深度互动：“我期
3号》成为了一个叠加艺术家记忆 待观众变得更主动，至少能以思考方式，跟随我的作品进行思考，我
与情绪的图象。 也期待观众对我的画面进行‘误读’。但我不迁就不会阅读画面的观
众，所以在作品里增加了一些困境，需要一定的努力才能接近这种
纵观谢南星这一时间段的作品，从 交流，而不只是将自己的画技像一顿美餐一样端出来，供人品评与消
1998年以人物题材为主，到2000 费。”正是因为《无题3号》并没有将内容阐释明确，艺术家得以在
年转入对摄影、空间的关注，再到 画中埋下疑问、伏笔以及更多可能性。最终，在反复观看的过程里，
2003年无题系列中对于影像转译 我们和谢南星共同参与了一场对绘画意义的思考与怀疑。
的多次尝试，这都是他对摄影和多
媒体视觉不断深入探究的过程。

在谢南星的描绘下，日常的景象让
人似曾相识却又遥不可及，既视感
谢南星无题系列的六幅作品
与距离感在我们的脑海里同时出
现。相比其他媒介，绘画总是能创造出更多的延伸。当数字化时代
袭来，在一片“绘画已死”的声音中，谢南星通过《无题3号》安静
地叙说着他对绘画原本的意义。

·始终保持对绘画的思考，也保持对绘画的怀疑

自成名之后，谢南星便鲜少为自己的创作取名，皆以“无题”作为
系列标题，这让我们无法从文字上获取任何与作品相关的信息。
2003年的无题系列，谢南星透过人体的有无及物品位置的些微变
化，呈现出了一个支离破碎、光怪陆离的情节。就像谢南星自己说
谢南星《十滴眼泪与十个自扮像之五》1997年 布面
的，“这是一个没有开头，没有结尾的故事，你会以为这是随处捡 油画 150x130cm.