Page 178 - 无问西东1900-2000: 中国当代艺术特别专场

无问西东 1900-2000: 中国当代艺术特别专场 Timeless Inner 1900-2000, A Special Selection of Chinese Contemporary Art

从艺术生涯的开始，谢南星就拒绝绘制那些重复的、标志性的、有
极强个人辨识度的图式，他走上的是一条探求绘画语言多样性的道
路。所以迄今，我们都很难把谢南星的作品归入到任何一类熟知的
当代艺术作品行列里与它们进行比较。

在1999年的威尼斯双年展中，谢南星展出的“青春残酷系列”人
物作品首次引起了国际性的关注，并在欧洲多国进行巡展。但成功
并未拖慢谢南星放飞自我的脚步，反而使他之后的20年里不断完成
一次次转向。此次上拍的作品《无题3号》，即为他对绘画性探索
最彻底的一个系列。此系列共6幅作品，谢南星针对一个题材，在
一年半时间内反复变奏6次，他还运用了独创的“画布印刷”的方
式，在笔刷与画布中间放置一块粗糙的布，让最后的画面呈现出朦
胧的效果。无叙事却有话说的构图、精准的造型、优雅的色调、灵
动的用笔，绘画的意义由此彰显，也令《无题3号》成为谢南星创
作生涯中的里程碑。
谢南星《电厂一家人的日子No.5》1995年 布面亚克力 粉笔 150x150cm.
·当同一种感情被重复了六次
些重影，好似处在恍惚的梦境中（见图1）。对比谢南星以往的照
在这六张作品中，艺术家反复使用同一个房间中的同一个角落进行 片写实风格，《无题3号》正处于他往抽象风格过渡的阶段，所以
创作，其中有三张的地上躺着一个赤身裸体的人，在其余三张里人 我们仍能辨识出画面描绘的是一个室内空间，但这个空间的全貌是
则消失了，只有空荡荡的房间和一扇透着亮光的大玻璃窗。整个系 什么样子的？其中的家具是什么材质和颜色的？原本躺在地上的人
列看似来自同一张录像带里不同时间段的截图，这种独特的创作方 去了哪里？画面本应该提供的信息，都被统一的色调和模糊的颗粒
式在谢南星艺术生涯中也只出现过这一次。 所隐去。谢南星也并没有告诉我们答案，或许是有意不让我们知
道。但就在这“可见”与“不可见”之间，《无题3号》创造了巨
在采访中，谢南星提及到：“当完成这一系列作品后我筋疲力尽，
大的空间。
因为我必须严格地控制每幅画的表现，以防它发生太多的变化，这
很辛苦。而在感情上也很艰难，一个人怎么能如此长时间地沉浸在 · 在摄影时代中复活绘画
同一种感情中？”可见于他而言，创作这六张作品无疑是种挑战。
“我想看看在这个摄影当道的时代，观众是否还能欣赏绘画，即便
其中的《无题3号》是一张展示纯室内空间的作品，房间有着两张
这幅画会让人想起一个摄影过程。”谢南星通过《无题3号》进行
老式沙发椅和一张茶几。因为使用了特殊的绘画方式，画面细看有
了这个绘画与观者之间的实验——在创作此画时，他选择好了场景

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