Page 66 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
P. 66
从最初学画，到巴黎求学，再到回国初期，肖像画一直是吴冠中创
作根本之一，他认为肖像最忌概念化，概念化的人像不是肖像，并
总结道：“笋嫩的美，姜老的辣，青春的美貌惑人，沧桑的人生感
人。人的肖像中烙印着心态、经历，透露着奸诈、善良、欲念、抱
负，潜藏着喜怒哀乐……然而这一切只能被独具慧眼的艺术家洞
察、捕获。”
世界著名中国艺术专家迈克尔·苏利文曾表示：“中国现代艺术由
于吴冠中放弃了人物画而造成了一片空白”。而《格桑花儿开》和
《康巴汉子》的出现极大填补了这块空白。两幅作品不止在吴冠中
的绘画生涯中堪称上佳，在中国的人物绘画史上也具有非常重要的
艺术价值。它清楚地表明吴冠中把中国古代大写意人物画的简单、
概括、生动与西方印象派的人物表现形式进行了完美的融合，创造
了一种极具现代性的人物绘画语言。
吴冠中《姑嫂》1961年 纸本水彩 40×30 cm.
西藏行除促成了吴冠中人物画的一个高峰外，也意外地打开了吴冠
中风景创作的新思路和方法。自传里他曾回忆，在西藏乘车奔驰，
移步换景的选景途中，他坐在车里，车外位于不同地点的雪山、飞
瀑、高树、野花等在快速移动，这在他的眼中构成了非同一般的景
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
