Page 65 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
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而真正将画面情绪推向顶点的点睛之笔，则是藏民脸上洋溢的笑
容。“藏民很美，造型之美，即便脸上涂了血色，仍美”，在高
原特有的血红肤色上，发自真心的笑不含扭捏造作，吴冠中快速
挥洒，以流畅的笔墨语言描绘出民主进藏区后的欢欣之情，令人
感受到了藏区同胞们 “翻身农奴得解放”的兴奋和喜悦。六十年
代中国人物画的主流是苏派的写实绘画，讲究人物造型细节却少反
应人物精神，吴冠中这样生动的绘画人物语言，在中国当时的美术
界相当罕见。正如贾方舟所言：“吴冠中有着娴熟的写实技巧，而
吴冠中《西藏民兵》纸板油画 1961年 吴冠中《女藏民》1961年 纸本油画
且并不因讲求形式而放弃这种技巧。但在观念上，他却与写实派有 34×28 cm. 36×28 cm.
着根本的不同；他在写实中追求的目标既不是‘像’，也不是“真
实”，而是‘美’。”
同期另一幅《康巴汉子》则是吴冠中藏地写生中的肖像代表。本作
专注肖像整体感觉的捕捉，弱化立体感，采取了相对平面化的造
型，人物肤色、服饰的大面积褐色调和点缀的红色发饰构成色彩上
的对比，充分体现出他在造型塑造、色彩运用上的独特思考。发丝
寥寥几笔，线条坚定又富有弹性，一如吴冠中后来画不尽的紫藤、
古柏和荷花，为画面顿添十足的飘逸、灵动。中远景中的牛群、羊
群和雪山作为背景，空间透视严谨舒适，为画面拉开更大的视觉空
间，气韵生动活泼。
吴冠中《藏民青年》1964年 纸本油 吴冠中《西藏女乡长》1961年 纸板油
画 36×28 cm. 画 36×28 cm.
