Page 59 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
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创作本作时，如何在西洋油画中融合中国民族艺术是孙宗
慰一直在思考的问题。此幅《蒙藏人民歌舞图》正显示了
画家新的艺术追求，也显示出其艺术风格日趋成熟。作者
尝试在人物造型中加入变形处理，更加突出了少数民族雄
浑豪放的特色；画面色彩响亮而活泼，给人纯净之美感；
笔触扁平多平涂，亦有中国民族艺术之审美的考虑。
同年秋天，孙宗慰带着这批在西北写生的画稿回到重庆中
央大学时，受到了老师徐悲鸿高度的赞扬：“尚我青年均
孙宗慰《蒙藏女子歌舞》1942年 布面油画 82×121 cm. 有远大企图，高志趣者应勿恋恋于乡帮一隅，虽艺术家亦
中央美术学院美术馆藏
已开拓胸襟眼界为当务之急，宗慰为其先趋之一，吾寄其
厚望焉。”
七十多年后的今天，重新审视孙宗慰20世纪40年代西北创作中的艺术生命力，其主要贡献不在于其艺术游牧之
足迹对民族生活在题材方面的开拓，也不在于他情调上的民族风，而在于他在中西绘画之间沟通的独特联结与
探索，即在“观”的层面从视觉到境界对中西艺术本色的协调统一，这使得他的创作富有了一种相对罕见的文
化品质，并在今天常看常新。
1941年的甘肃 赴战地写生团在河南璜川前线合影，右起为陈晓南、吴作人、孙宗慰、沙季
同，摄于1938年
