Page 165 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
P. 165
间的重构功能。张培力的影像始终关切着日常现实，探讨人们在日
常行为经验中的意义与无意义。在《儿童乐园》中，我们看到艺术
家开辟出一条进入影像艺术本体性研究的路径，更加深入地进入影
像内部进行各种艺术探索，这时的张培力已经将目光完全转向了借
由影像从事观念生产的阶段。
张培力2010年荣获CCAA中国当代艺术奖终身成就奖。除了被人熟
知的“中国录像艺术之父”的身份，他还致力于新媒体艺术教育在
中国的拓荒，于2000年代初在中国美术学院首设新媒体艺术系，不
遗余力推动中国新媒体艺术的发展。他的作品也被纽约现代艺术博
物馆、古根海姆博物馆、法国蓬皮杜艺术中心等重要学术机构广泛
收藏。
张培力《30×30》1988年 单视频录像 32分09秒
征。从这件作品开始，影像中的时间、空间观念与拍摄和剪辑的关
系被逐渐建立起来。此外，值得注意的变化则是从单频到多频录像
的改变，张培力意识到影像本身所展现出的可能性是无限的。
《儿童乐园》仅有3版，另两版为尤伦斯基金会和亚洲重要私人收
藏，此为第3版。张培力采用10不同机位、多个视角拍摄了一个转
动中的塑料电动玩具，电动滑梯上红、黑、蓝三只企鹅，以不同速
率相互不发生碰撞的情况下，周而复始以各自节奏缓慢登上滑梯顶
部，然后沿滑道迅速滑落，继而重复以上动作。张培力的兴趣已由
纯粹记录客观内容，向影像媒介自身特性的研究转移。多视角的观
看效果与远景、特写镜头的配合、非线性时间的关系开始进入到张
培力的作品之中。 张培力 《儿童乐园》装置图
从《儿童乐园》开始，张培力的影像作品不再以艺术家行为为重
点，而是将创作的重心从观念表达转移到影像所呈现出的强度和空
