Page 164 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
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二十世纪及当代艺术夜场 20 CENTURY & CONTEMPORARY ART EVENING SALE
所指变得逐渐模糊，斑驳、甚至曲解。张培力认为流行符号既可以 艺术家让绘画回到
被直接拿来使用，也可以被艺术家重新解构创作，符号只是被简单 了最初的本体，这
用作表达身份策略是有问题的：“我反对单一的文化心理学，固定 也是张培力极少有
的观察或理解模式。” 的纯抽象实践。
传统意义上，一件作品最终是以一个结果的方式呈现，进而所有的 两件抽象作品一件
工作都是以结果为导向，但张培力却认为作品的最重要意义恰是其 分列三个浓淡不同
创作的过程。90年代初，他开始在绘画里消除代表作品独立性的元 的色块，另一件艺
素或概念，作品与作品之间的差别在他看来已经不再重要，它们只 术家则将色条重叠
相交，色块相接的
边缘以深色线条区
张培力在杭州，摄于1989年
分，绘画过程在其
中被痕迹所保留。观众在这里无法判断出画面中的内容与确切含
义，所有指向性的内容均被艺术家有意模糊，张培力以此来挑战人
们在观看作品时的背景依赖症以及观看认知模式的习惯。该作也是
张培力短暂绘画生涯里非常罕见的抽象作品。并呼应了池社宣言中
“强调纯粹理性，拒绝让艺术仅仅具备观赏性”的宣言。
早在“池社”时期的张培力就意识到，艺术家面对的问题已不再只
是绘画的问题，而是关于艺术和社会，艺术和大众之间的问题，因
张培力《水辞海标准版》1991年 单视频录像 9分35秒
此这不是绘画本身可以解决的。这也直接导致了张培力在1994年完
全停止了绘画创作。他尝试寻找另一种途径，一种虽然无法带给观
是一个东西，他希望绘画是一种提示而非只是传达所见图像那么简 众感官愉悦或情感共鸣，却可以让观看者意识到时间的存在，而录
单，正如1992年创作的双联抽象绘画《无题》。 像正是这样一种方式。
《无题》中，张培力进一步抽离了绘画形象给观众视觉带来的任何 中国首件以运动影像为媒介的作品是张培力于1988年创作的单频影
提示，在上文提及的《健美——1989的措辞》中，深色矩形笔触 像作品《30×30》。如果说《30×30》重复与循环的语言，固定的
起到的作用是对形象进行遮蔽，对直白画面的有意干扰。而在《无 拍摄机位呈现出乏味与消解意义的特征，那么1992年的10频影像装
题》中，颜色和笔触则成为纯粹的肌理、组合、空间之间的实验， 置《儿童乐园》则代表艺术家开始有意识地探索影像媒介本身的特
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