Page 163 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

艺术的作用是消除障碍，这也是它的意义所在。因此，我的出发点是日常生活和平凡经验。我希望我的
作品能够站在艺术和生活之间，或者，换句话说，在一个无限的边界之上。

——张培力

较于八十年代同时期的艺术家，张培力的创作早已经展示出 张培力绘画创作时期短暂，作品稀少。其中1989年至1993年一系列以
相 观念化倾向。从学生时代以不同题材探索油画表现的可能 健美、播音员为题的绘画作品不多于7件，三联画仅2件，本场《健
性，到后来组织“池社”开始创作观念性极强的绘画，及至突破平 美——1989的措辞》即为其中之一，也是系列中技法、观念最成熟的
面限制，转向影像等多媒体，张培力特立独行的艺术观总是走在前 代表作。本作左右各描绘了一位男性健美运动员，中间则画了一台油
沿，是当代中国艺术中非常重要的一位先锋人物。 印机作为媒体的象征。（自1990年以来，许多非官方出版物，便是经
由此类印刷效果粗糙的机器得以出版的，其中就包括“池社”的声
本次“池社艺术专题”，为藏家呈现“池社”主将之一张培力的三 明，以及张培力的文字作品《艺术计划第二号》。）画中健美运动员
件重磅作品，包括1991年罕有的三联画《健美——1989的措辞》， 被遮蔽的身体，以及体重、编号等数字代表着模糊的身份，中间同样
1992年的抽象作品《无题》，以及仅有3版，见证了艺术家早期影 被涂抹的油印机和“内部
像创作的转捩之作《儿童乐园》（1992）。通过这三件不同媒材， 发行”字样，表明了材料
不同主题的珍贵早期作品，全面关照张培力早期多元的艺术实践和 仅限于特定领域的专业用
背后复杂的创作思想的来龙去脉。 途与私密属性，这显然与
媒体本应作为公共属性的
1993年对于中国当代艺术是一个至关重要的时间节点，这一年，第
传播性质背道而行。
45届威尼斯双年展首次出现中国艺术家的身影，其中就有张培力，
而他也是日后三次受邀参加威尼斯双年展的唯一中国艺术家。除了 与1985-87年间，“游
参加威尼斯双年展，1993年，张培力还在巴黎CROUSEL-ROBELEN画 泳”、“医用手套”等
廊举办了艺术生涯早期的重要个展，除展出广为人知的《30X30》 系列以私人经验，个体
之外，《儿童乐园》也是参展作品之一。并于同年在德国、荷兰等 记忆为出发点的创作不
欧洲四国巡回的“中国前卫艺术展”中亮相，参展作品即包括《健 同，张培力在创作《健
美——1989的措辞》。 美——1989的措辞》
时，无疑已将作品的立
意置于公共性，社会思 张培力《1989年的标准姿态》1991年 布面油画
80×100 cm.
潮这样一个更为宏大而
具时代集体印迹的制高点上，此时艺术家敏锐地察觉到媒体对于大
众接受信息的控制性与强迫性，以及对于集体意识的无形操纵。

相较“健美”系列其他作品，《健美—1989的措辞》显然更具象征
性与隐喻。本作中，张培力提出大众流行图像中真实与流通过程中
本意消解的讨论，油印机承担了复制与传播图像的功能，在此过程
中，图像具有了档案文献般的质感，经过反复传播后，原本清晰的
张培力《健美-1989的标准》1990年 布面油画
100×80 cm.