Page 128 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

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二十世纪及当代艺术夜场 20 CENTURY & CONTEMPORARY ART EVENING SALE

·粉色的斑痕：家庭权力关系的烙印

从1992年的《创世篇》开始，张晓刚的“斑痕”就贯穿了整个“大
家庭”系列。这样一个超现实的细节，也成为《全家福No.1》画面
中含义最为隐晦的诉说。在本作中，一家三口的皮肤上都印着相似
的斑痕，张晓刚将其描绘成粉色的皮肤肌理。理解他们皮肤上的斑
痕，需要结合画面中张晓刚象征血缘静脉的“红线”——这条红线
穿过画中年轻母亲的肩膀、下巴，延伸到儿子的胸口和脖颈，在父
亲的心脏处停止。这意味着三人之间的牢不可破的关系，但同时也
暗示着束缚他们的枷锁。
张晓刚工作照
晓刚的“大家庭”系列诞生于1993年，直接灵感来源是老相
张 册中的家庭合影，从这些五六十年代的老旧黑白照中，张晓
刚第一次认真审视每一个个体的脸，他个人的记忆、以及一个群体
的记忆，也都在这一张张老照片中呈现。尔后，“大家庭”系列在
1995年的威尼斯双年展中大获成功，引发国际性的广泛关注，成为
艺术家标志性符号。但巨大的成功并未令张晓刚却步，反而是在日
积月累的探索中，不断融入更为深刻的人生感悟，将“大家庭”的
意义一次次升华。

本幅《血缘——大家庭：全家福No.1》是张晓刚“大家庭”系列成 张晓刚《创世篇》创作草图，1992年
熟阶段重要代表。画面主体沿用三口之家的标准合照模式，签名式
的粉色斑痕与血缘线也同样保留。与此同时，本作打破常规地让一
“家庭不堪一击，血缘牢不可破”，张晓刚如此概括他的家庭观
家人共用同一张脸孔，面部神情和眼波间的涟漪，以及将极具象征
念。他和父母始终处于一种冷淡且疏离的关系中：母亲的病造成他
意味黄色和红色融于画面，都是以往之未所见。这张大型肖像作品
们之间的隔阂，父亲的沉默与压迫让他们长期处于对立的关系。特
所承载的艺术家人生感悟让伫立画前的观者为之动容——有的记忆
殊年代的家中不能有“儿女情”，张晓刚和父母之间不会有发自内
充满诗歌，有的记忆饱含眼泪，这张老照片像是一扇通往旧时代的
心的深刻交流，更不会有肢体的接触，因为这些都是被打压的“小
大门，定格了逝去的记忆。
资产阶级”情调。在中国社会的文化语境中，“家”的本义为祭祖
此外，本作恢弘的尺幅亦属张晓刚作品中少有，历时四年才得以完 的宗庙，是为了维护权力的产物，张晓刚与他的父母都在这层权力
成。壁画式的尺幅也赋予它沉重的历史感，以宁谧且压迫的力量， 压迫和禁忌下成长。这种血缘的相通和横亘一生的负担好似锁链，
将血缘、权力、个人与集体的记忆，永久地凝刻在画里。 画中每位家庭成员都被这条锁链所捆绑。

也因此，粉色斑痕的所指也变得更明确——它是被家庭权力之光灼
烧后留下的创伤；虽然最初只是父母一代人的观念意识受到了家庭
强权的压制，但这沉痛的作用力却在他们的肉体上留下难以泯灭的
斑痕，甚至潜入他们的基因，遗传给了下一代，于是在《全家福
No.1》中每个人的脸上都烙印相似的、遗传性的伤痕。而这种跨越
全球的普遍性的创伤记忆，也使得画中的血缘线和斑痕跨出了画
布，烙印在我们每一位观者的身上。

张晓刚在上世纪九十年代“全家福”系列的创作素材
左至右：50年代，张晓刚母亲、二哥，及父亲照片

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