Page 123 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

化成“米”，使得原本简单的“十”字不再单一，符号开始趋向稳
定与丰富。徒手作画的方式也更使得作品增添了些许感性与自由。

在红色的底布上，不断重复的“十”字和“米”字符号，深浅不
一，排布有序，仿佛琴谱上的音符，每个都是独特的音色，不可取
代，组合在一起则是一曲和谐的乐章。艺术家通过配置不同亮度的
颜色，丰富局部的手法，让画面整体结构形成多个菱形，重复交
叠，由内而外逐渐放大，延伸至整个画面，好似一个不断拉近的镜
头，俯视灯火通明的城市夜景，霓虹灯闪烁，越来越刺眼，直至过
分接近而失焦模糊，再现了中国高速城市化进程的一个面向。而由
于用色和构图的改观，画面的内容也变得更具动感。“十字”不再
是简单的符号，而变化为上帝视角俯瞰城市的抽象表达，甚至逐渐
融入虚拟现实的视觉经验，呈现出电子屏幕的感觉。

但事实上，丁乙的作品即便加入了主体情感的投射，其总体呈现的
丁乙《十示I》1988年 布面丙烯 200×180 cm.
印象仍然是冷静、客观、克制、富有秩序感的。艺术家认为绘画最
终都是走向精神层面的，其抽象画从来不是面对某个具体的对象，
而是要把整个社会气象和宏观的印象，用一种抽象的形式表现出
禧年后，丁乙开始进入持续约十二年的“荧光色”阶段，他
来。只有当人们忽略了所谓的画面意义，他们才能更加开放地接受
千 不再将形式主义作为主要追求的方向，而是转向对于现实世
艺术带来的新感觉。
界的宏观理解，而这十几年，也是丁乙生活和工作地——上海发生
日新月异的剧变期，尤其丁乙将画室从上海郊区搬到苏州河沿岸， 正如策展人惠书文所说：“丁乙用他那一以贯之的语言方式
周遭急速变幻的城市景观，如霓虹灯、夜景、广告牌、摩天大楼， 对规矩刻板、严密冷峻的“十示”抽象进行无休止打磨和
不断刺激每一个城市人的视觉神经，进而也促使丁乙夺目的荧光色 描绘，其作品背后暗含着他对现实层面诸多欲念的虚
来表现城市夜空的“俯视”视角。 妄、紊乱的再拷问及影射，个体精神上无所归宿的
漂浮之力在某一刹那被及时悬置和空。”“十
本次上拍的作品《十示 2009-7》绘制于2009年，即是丁乙“俯
示”系列三十年来不停变换视觉语言的道
视”阶段的创作。相较于千禧年之前隐蔽的情感和叙事联想，丁乙
路，也是艺术家的一场自我修行，这
在面对全新的世界时，决定不再以绝对抽象和完全规避情感的方式
种精神性也终将构成作品独特的视
进行创作。他转向大量采用视觉表
觉逻辑。从远古到今时，从东
现强烈的荧光色、金属色甚至朱光
方到西方，皆浓缩于丁乙
色，通过一种俯视的视角表现了城
的作品之中。
市印象，映射了中国的城市化进
程。不仅如此，艺术家创作的材料
也发生了变化，从最初的画布到硬
纸板，再到现成布料，这件《十
示 2009-7》便是绘制于一块成品
花格织物上，艺术家所涂抹的痕
迹与织物本身的图案形成互文关
系，塑造织物的“第二层皮肤”。
作品的内容也从早年单一的
丁乙“十示”系列的创作过程 “十”，增添了“x”，演