Page 118 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

德谦既是位抽象艺术家，也是位哲学家，特殊的身份
刁 与经历成为其创作的论题，六岁移居香港，十二岁迁
居纽约，早慧的他自60年代末即开始从事艺术创作，亲身
投入美国当时风起云涌的抽象浪潮中。在二次世界大战后
的时代背景之下，艺术家们不断重新思索何为艺术，积极
探求突破创作框架的表达方式，催生了以纽约为中心的艺
术运动——抽象表现主义（Abstract Expressionism），尔后
盛行了20年，代表艺术家包含：杰克逊·波洛克（Jackson
Pollock）、德·库宁（Willem De Kooning）、马克．罗斯科
（Mark Rothko）、巴内特·纽曼（Barnett Newman）等艺
术家。

刁德谦的创作从精神性出发，正好迎上这股抽象表现的风
潮，很快就展露头角，受到艺术界的高度关注与推崇，成为
刁德谦《绘画比例解构（蓝色）》1991年 布面丙烯、乙烯基
纽约艺术圈的讨论对象，登上其创作生涯的第一段高峰。其 198×335 cm.
艺术成就也受众多艺术机构的青睐与收藏，包含：惠特尼美
巴内特·纽曼创作盛期的作品特色，常以大面积的平坦色块
术馆、旧金山现代艺术博物馆及香港M+博物馆等。刁德谦于
铺于画布，并在色块上安排简洁的线条滑过平坦的画面，线
艺术的耕耘，使之成为二十世纪后半叶，极具影响力与代表
条如“拉链”般，是聚合，也是离散，在极简的画面上，留
性的美籍华裔抽象艺术家。
予观赏者想像的空间。其艺术精神不仅影响后来极简主义的
色域绘画（Color-Field Painting）是抽象表现主义的其中一 发展，也为刁德谦的创作生涯添了浓墨重彩的一笔，是贯穿
支，对于色域绘画先锋——巴内特·纽曼，刁德谦至为推 其艺术创作历程中极为重要的启蒙艺术家之一。
崇，也深受其影响。本次上拍的《对巴尼特·纽曼绘画的比
60年代末，刁德谦创作早期曾参与巴内特·纽曼于古根海姆
例解构》[Barnett Newman Paintings in Scale (Updated)]一
美术馆（The Solomon R. Guggenheim Museum）的“The
作，即为刁德谦历时多年将巴内特·纽曼的画作，以收集图
Stations of the Cross”个展布展工作，当次的经验对刁德
像、数据化，辅以统计的方式，将纽曼27年创作生涯中，现
谦而言正如同一位老师为他开启另一扇新世界的大门。刁德
今仍留存的绘画作品转化为图像、符码的形式呈现，表达他
谦深度研读了记载与纽曼相关的书籍，发现纽曼一年的绘画
对纽曼的至高崇敬与极欲探寻艺术真谛的渴望。
创作仅约五件，颠覆了他从前对艺术家需不断持续创作的艺
术观念。刁德谦对纽曼创作数量之寡，如此称道：“纽曼的
地位和制作的贫乏之间的不协调促使我去画它。我那不协调
的，断断续续的，一点也不辉煌的艺术生涯与人们所希望的
一切光明前程相反；我想，这正好是一个有意思的主题。”
透过与纽曼创作历程的对照，及创作观念的转变，刁德谦对
自己的创作历程进行反思，自此展开一系列对纽曼的艺术致
敬之创作。

本次上拍的《对巴尼特·纽曼绘画的比例解构》为刁德谦将
纽曼自1944年至1970年，现仍留存的绘画作品经收集、研究