Page 254 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

题 识 湖山晴霁。九十一叟宾虹，甲午。
261 钤 印 黄宾虹、黄山山中人
鉴藏印 志群斋藏
霁 晴 山 湖
黄宾虹 心 镜 出 版 1.《南黄北齐——黄宾虹齐白石书画选》，第 145 页，人民美术出版社，
2010 年版。
设
本 纸 色 2.《浙江四大家》 （二） ，第 163 页，西泠印社出版社，2010 年版。
3.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，第 381 页，浙江人民美
术出版社，2014 年版。
1865
|
1955 甲 午 来 源 北京 2006 年春季拍卖会，第 401 号拍品。
（

说 明 1. 本幅为港岛郭氏志群斋旧藏。郭志权（b.1938） ，原籍广东中山，香港永安
） 集团前任主席。雅好书画，收藏丰精。
1954 年
作 2. 本幅被列入中国美术学院 2005 年历代名家经典作品鉴赏课程。

《湖山晴霁》作于1954年黄宾虹九十岁时，体现出画家最晚年不断突破自我、继

续创新的艺术追求。在生命的最后阶段，宾翁的创作非但没有落进神气衰竭的
窠臼，反而活力泉涌，画艺入炉火纯青之境。就技法而言，他在点、线和墨法的运
用上极尽丰富，并且在笔墨运动的韵律上试验新的节奏和方向感。
傅雷曾在1940年代致黄宾虹的信札中提到：“先生所述董、巨两家用笔，愚见大
可藉以说明吾公手法，且亦与前世纪末叶西洋印象派面目类似……致力于明中
有暗，暗中有明之表现，同时并采用原色敷彩，不复先事调色，笔法亦趋于纵横
理乱之途，近视几无物象可寻，惟远观始景物粲然，五光十色，蔚为奇观，变幻

浮动达于极点。”黄宾虹的这种艺术表现可说是中国山水的“印象主义”，已经
摆脱了对具象山水的模拟，也超脱出传统皴法的限制，实现了山水的重新建构。
以此画观之，堂堂鼎立的山势贯穿上下，山形不求妍秀，而是透露出“重、拙、
大”的艺术精神，在密实之余，又处处透露出灵活，毫无拥塞之气。层层叠加的
笔墨，或旋转，或攒聚，老笔纷披，有如刀刻斧斫，在醒破纸面的同时，营造出雕
塑般的质感。
黄宾虹强调用笔，曾在《中国画之特异》中写到：“古之笔法，今称线条，图画本
源，即基于此。善论画者，必先用笔。”体现在作品中，他以颇有韧性的枯笔勾
勒山骨，突出了书写性的感觉，弱化皴染之法，代以层层累积的长条短线，以浓

破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山水之活气，正合明末清初画家恽
向之画语：“千树万树，无一笔是树；千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔
是笔”。而画家以花青和赭石进行跳跃性设色的方式，也实践了“丹青隐墨墨隐
水”的美学追求，令整个画面深沉静穆，是其最晚年作品的色彩特征，在晚年诸
作中洵为上品。

Huang Binhong
Landscape
Mounted for framing; ink and colour on paper
Signed Binhong, dated 1952,with 2 artist seals and 1 collector seal
. × cm. / × / in. ჿ . ௜Ԅ

RMB: 3,500,000-4,500,000
USD: 486,100-625,000