Page 251 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

本卷写于宾虹先生居京第二年。卷中青松杂树，遍植江
渚，有人停舟垂钓；江灭峦间，红叶绕屋，有人对坐倾谈；
山峦渐密，植被愈浓，人踪于此渺然。观者展卷细读，随景
深入，心境趋静，渐至安宁。

先生研习传统，推崇由元画入手，因其笔墨平正皆佳，其晚
年曾自言于古画中得益最多即是元画，“七十五至八十间”

临高房山、黄子久、王叔明最多，感悟亦最深。1937年居京
后，开始搜集明朝画人数据、作品，并与研究明朝历史学
家谢国桢、法籍收藏家杜博思常相往来，对明朝绘画颇有
心得，论画曾云“次摹明画，以其结构平稳不易入邪道”，
乃取明画之构图；而本卷题“野逸萧疎，饶有自得之致，识

者当能鉴之”则是从意境论明画之可取。

又题曰“点染经数寒暑，未克蒇事”，乃知非一次完成，以

习元人之华滋浑厚入手，掺以明人野逸萧疎之意趣，方终
成卷，而这亦是先生居京后体悟传统思路衍变之实例。

先生性不事媚人，居京期间多闭门习艺著述，1938年曾撰文
以“化蝶”之说喻学画三个时期，并自谓处于第二期“汲汲

孜孜，无日舍古画不观，闻有异品，务期寓目，自学笔墨时
时变易”。细观本卷，笔墨随景致之变，由疏入密，中锋之
笔，或圆或方或圈或点，或长或短或折或涩，形态万千，参

以浓淡之变，造化天然，悄然落于楮墨间，日后笔墨臻至化
境，于此已见端倪矣!