Page 27 - 大观——中国书画珍品之夜-古代

［299］

钱穀生性“木强敦厚”， “即游于名士大夫之间，皆能藐之以气语 藏书甚富，工书法，善鉴别古人名迹，蓄砚多非凡品。
无私者，客或稍不当意，披衣径出不顾”，这种劲直的个性，与他 3.李佐贤 （1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津人。仕宦
的老师文徵明“外若不慧”，冲淡平和的性格迥异。所谓画如其人， 世家，家有藏书三万余卷。道光十五年 （1835）进士，选翰林
“率履适性”的钱穀似乎更接近沈周相对粗放豪迈的画风。 庶吉士，散馆授编修，官汀州知府。嗜古精鉴，著有《古泉
《明画录》记他“作山水不名师学，而自腾踔于梅花 （吴镇）、一峰 汇》、《书画鉴影》等。其中《书画鉴影》著录他自己收藏、
（黄公望）、石田 （沈周）间”，指出他以沈周为引介进而转向吴镇、黄 或寓目他人处平生所见比较可靠的作品。
公望画风而融入己意的特点。王世贞在《钱穀先生小传》中说得更 4.“半角草堂”为林尔卿斋号，宁波人，曾任明华商业储蓄
具体：“钱先生无所不精好，然于画则心通曰：'夫丹青者，外得之 银行董事，书画收藏显著，与赵叔孺、吴湖帆等友善。辛酉
象，内匠之心。夫吾欲指缔宇内夺造化铸人物，而用是拘拘哉'于是 夏五,叔孺爲尔卿刻半角草堂印。《吴湖帆日记》中常有提及
遂不名其师学，而吴中称画最圣者曰沈周先生，钱先生不相及而间 彼此过从斟酌书画。王季迁与孔达编《明清画家印鉴》中不
得其秘”。事实上，文徵明除青绿工细一体外，也有学黄公望、吴 少画家印鉴即取自林氏藏品。
镇、沈周粗放一路的画风，而钱穀正是继承了这一路画风。诚如钱 5.“老潜”“燕赏斋”为许姬传藏印。许姬传 （1900-1990）号
杜所言“停云诸弟子陆叔平得其秀峭，钱叔宝得其苍润，居商谷得 思潜，又号庚子生，居室名燕赏斋。祖籍海宁长安，出生于
其简洁”。 苏州。自幼受家庭熏陶及其外祖父徐子清的教育，于诗词、
此卷为文徵明杂咏补图，结法黄公望浅绛山水，间以沈周老笔，作 书画、剧曲、棋艺等均有深厚基础。早岁居住杭州、天津等
于六十余岁的晚年。画中色墨融合，皴线谐调，笔触爽捷，所营造 地，交游甚广，因此熟谙艺坛掌故轶闻和清末民初史实，亦
出的平实饱满的构图、疏朗的画风、沉着的设色，代表了钱榖绘画 精文物鉴赏，笔耕不辍。曾执笔梅兰芳《舞台生活四十年》，
的典型面貌。 著有《许姬传七十年见闻录》等。
（二）是卷由清代篆刻家巴慰祖子巴树榖题签，并经道咸间藏砚名家
鲍士贞收藏，后有书画鉴赏家、金石学家李佐贤题跋；近代转藏于 著 录 1.徐邦达编：《历代流传书画作品编年表》，第79、315页，
上海藏家林尔卿、许姬传处。 上海人民美术出版社，1963年。
1.巴树穀 （1767—1805），字孟嘉，号曙谷、艺之，安徽歙县人。能世父 2.徐邦达编：《改订历代流传绘画编年表》，第97页，北京人
学，善篆隶，精音律，著《小尔雅疏证》等。 民美术出版社，1994年。
2.“鲍氏鉴藏”“固叔书画”应为鲍士贞藏印，鲍士贞，字似溶，
号固叔，与李佐贤好友鲍康同属安徽歙县鲍氏一族。由中书任刑部
员外郎，嘉庆十年 （1805）晋郎中，督办河工，历知孟津、卫辉知县。