Page 110 - 泰赋 重要中国瓷器

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清康熙 斗彩“西厢记之佛殿奇缘”图折沿盘
来源：伦敦苏富比，2019年5月15日，编号0027（其中一只）
说明：中国传统文化与商业发展相伴的世俗文化在明末清初达到顶峰，加上成熟的印刷业，各类小说、戏曲等书籍极普及。为了增加书籍的趣味
性，以及有助于书籍内容的市场营销和推广，当时版画和插图几乎涵盖了所有书籍内容。就艺术角度而言，版画是一种内涵丰富，风格独
特的艺术形式，具有时代脉搏的特色。当异彩纷呈的版画被引入瓷器绘画后，景德镇画匠偏于一隅的视野被完全打开，临摹故事插图到瓷
器上更加用心。他们并不是原封不动的照葫芦画瓢，而是利用自己的想象力为画片增加细节，渲染上各种颜色，使故事人物和画面更加形
象。所以明末清初版画的盛行对康熙仕女瓷器的影响是不言而喻的。
古代文言小说中，爱情故事向来比例很重，这些故事主人公往往以士人为中心，与佳人展开浪漫叙说，因此版画插图中，表现女性仕女生
活的比例相对的也很大，因此版画插图中，表现女性仕女生活的比例相对的也很大，为景德镇画工提供了丰富的设计来源。
以《西厢记》的题材绘于瓷器之上，十七世纪颇多矣。取其中段落，表现了不同折本中的故事。而本拍品即是取自西厢记中的一折故事-
佛殿奇逢--张生第一次见崔莺莺；张生到了浦关城中找了个旅店下榻之后，从店小二那里得知附近有座普救寺，过往者无不进山门游览拜
谒。响午饭后，张生也来到普救寺，恰逢寺庙主持法本长老有事外出，就由和尚法聪引领着在佛寺中四处瞻仰。在一个拐角处，纯属天赐
良机，张生刚好窥见出来散心的崔莺莺；在古代，大家闺秀平时大门不出，二门不迈，张生少有机会亲眼见到青春佳丽，加之崔莺莺容貌
出众，因此张生见了之后就盯着她看，失魂落魄以至于在一旁的法聪和尚忍不住出面提醒；《南西厢记》第五出：“而红娘见到陌生男人，
生怕惹出什么事来要遭崔母责罚，便赶忙催促莺莺。”那壁有人，咱家去来。”
但从纸墨上跳脱到瓷器绘画上的美人，则是从明末清初开始盛行，且世人皆称康熙时期为最美。清末《陶雅》称：“瓷器最重画工，雍正以
花卉最工，人物则不及康熙远甚，尤以画美人之瓶罐，不能见重于后世。”本件拍品题材一定程度上吸收民间艺术自由活泼的风气，呈现出
生活气息浓厚的画面，以绘事精工取胜，愈臻于图案性，清雅绮丽、画笔逸丽清新，构图别具一格，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。
D: 26.3cm
RMB 100,000-150,000

431(参阅图)

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