Page 200 - 紫泥菁英---紫砂古器与近现代臻品

可使通體圓融流暢，但又不失精神也。三曰精密：「口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂」，即壺蓋精度

甚佳，傾注時壺蓋不會輕易鬆脫掉落。「口內厚而狹，以防其缺」，疑是指壺流管壁較厚，通道較

狹，以防磕損。「氣眼外小內鉅，如喇叭形，故無窒塞不通之弊。」便是指壺蓋氣孔結構成喇叭

形，蓋內大，蓋頂小，出水時便能通氣順暢。而「貯佳茗經年嗅味不改」，則是指茶壺氣密性佳，
直可替代藏茶罐，茶葉存貯其中，一年後泡，風味也不會流失過多。高熙點評此乃邵大亨作品「前

人所未逮者」，所做壺式「魚化龍、曰一捆竹、曰風卷葵，」也是「他人莫能為。即為之，亦如婢

見夫人，無可髣髴。」邵大亨壺藝不只如此，上文所論皆「僅以精密勝，不足盡君技之妙。」意即

這些文字都還不足以描述大亨砂藝的全貌。

上文所言的大亨魚化龍、一捆竹等仿生塑器今尚存世，而魚龍、貼花泥塑的確能顯示大亨砂藝的精

緻、細密，而掇只等素器也顯示了大亨工藝的整嚴。不過就筆者所見之大亨傳器，大亨畢竟去古已

遠，其壺作的青銅古意，較存世明代諸家之作似乎並不明顯，但邵大亨是以藝術家創作陶藝的態度
摶砂作壺，而非工匠生產產品過活，故能一改清中以來紫砂壺的散漫無力，使砂藝復歸工整渾樸，

或許此即高熙「古制」之謂也。

邵大亨與時大彬

就紫砂發展史來看，明代時大彬與清代邵大亨可謂是前後輝映的一代巨匠，有趣的是兩人的際遇與

人格性情在某些方面竟有相似之處。前文曾引的《宜興荊溪縣新志》載邵大亨「年少而得名獨早。

彭年以精巧勝，大亨以渾樸勝。玉色晶光，氣韻溫雅，望而知為名手所製。大亨雖陶人，而性孤

憋，自高聲價，非值其困乏時，一壺千金，幾不可得，有邑令欲得之，購選泥色，招入署，啗以重

利留之。經旬，大亨故作劣者以應，令怒而杖之，亦不呼謈也。又為魚化龍壺……。」其中「性孤

憋，自高聲價」，正如時大彬「挑達迂疏，負氣自亢，士大夫索其壺，庀儀狀、通簡牘，乃為許
可。不者，雖甚貴倨，弗知也。」（葛應秋〈瓦壺記〉）。而邵大亨「非值其困乏時，一壺千金，

幾不可得」，正如大彬「必空乏久，又無從稱貸，始閉門竟日摶埴，始成一器」（徐應雷〈書時大

彬事〉）。又如兩人的創作態度，邵大亨是「雅善仿古，每博覽前人名作，輒心揣手摩，便欣然成

一器。否則終日無所作，或強為之，不能也。」（高熙〈茗壺說·贈邵大亨君〉）。時大彬則「或

三五月弗染指，或閉門便六七旬弗出，則解衣磅礡、科頭攘臂而為壺，專氣壹神，得心應手，品式

不主故常，奇奇怪怪，相逼而來。」（葛應秋〈瓦壺記〉）。兩人製陶都是「積意發憤，一二為而

已矣」。另外，邵大亨被縣令強留官署，「啗以重利留之。經旬，大亨故作劣者以應，令怒而杖
之，亦不呼謈也」，正如時大彬被「令邑追遣彬壺數十，三月弗應。令怒，逮下獄，竟坐獄月余，