Page 191 - 骋怀――书画集珍

长从意外到云霄

— 读黄慎《邺侯赏花图》

“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，
余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。

“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。

— 齐白石

黄慎素有“画、书、诗”三绝之誉，为后世所重。 爱煞阿华劳寤寐，分移墙角海棠花”，此诗录于
郑板桥曾赋诗赞其艺术：“爱看古庙破苔痕， 《蛟湖诗钞》卷四《闺情》十一首之一。另据《黄
惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相 慎年谱》《瘿瓢山人黄慎书画集》《黄慎绘画过
有真魂。”黄慎绘画远溯宋元大家笔意，融会 眼录》《黄慎画目表》等资料可知，黄慎所作《邺
贯通而不囿于一家之法，遂能自辟门径。其用 侯赏花图》流传较广者约有四本——其中乾隆四
笔飞动，墨气淋漓，画面气势雄浑，而物象形 年本为《人物、花卉、山水、草书诗》册页（十九
神兼备，栩栩如生。 开）之一，现藏福建省博物院；乾隆十八年立夏
本，作于扬州，现藏南通博物苑；另有一本作于
黄慎尤擅人物，题材涵盖道释人物、历史故事 乾隆二十一年秋九月，现藏泰州市博物馆。以上
与民间生活。其早年风格工致细腻，后参酌怀 三本皆庋藏于公立文博机构，而本幅寒英馆旧藏
素草书笔意，线条转为粗放凝练，富于顿挫转折， 《邺侯赏花图》，则为目前艺术市场中极为罕
风格雄健苍劲，因而驰誉雍乾年间，影响深远。 见之大尺幅晚年杰构。
私淑者遍及闽、浙、粤、沪乃至台湾，堪称一
代大家。其师上官周亦感叹：“吾门有黄生， 除此之外，黄慎在不同时期对“邺侯赏花”图
犹右军之后有鲁公也！” 式亦有所调整与深化。乾隆四年册页本中，画
面以花石桌区隔李泌与侍女，人物组合呈右高
本幅《邺侯赏花图》为寒英馆旧藏，设色纸本立 左低之势；至本幅乾隆十二年之作，画家将人
轴，纵 166 厘米，横 94 厘米，尺幅宏大而绘制 物置于石屏与折栏构成的园林景深中，不仅延
精严。画上纪年为乾隆十二年（1747 年），时 续三角构图，更通过景物层次强化空间表达。
黄慎年届六十，正值艺术成熟、老笔纷披之际。 此后两本《李邺侯赏海棠图》大体沿袭此幅布
画面描绘邺侯李泌侧身倚石，女眷对立一旁，二 景——故而此幅《邺侯赏花图》具有黄慎对于
人目光皆聚焦于仆从手中篮花，似正闲适赏玩、 该题材视觉范式的确立意义，其承前启后之意
插花为乐，情态生动，意境清雅。全图布局经营 义，不容忽视。
极为讲究，背景湖石高耸峻拔，错落有致；前景
太湖石与桌齐平，玲珑透漏，人物则呈三角结构 本幅《邺侯赏花图 》作为市场难得一见的黄
聚于画幅下方，构图稳中有变。主要人物以细笔 慎馆藏级巨制，亦曾刊载于《艺苑掇英 》第
勾勒开脸，造型严谨，神采宛然；衣纹与山石则 六 十 五 期（ 上
施以小写意笔法，勾染并施，墨韵酣畅；亭栏处 海人民美术出
以界笔绘制，工整中见洒脱。整幅作品工写结合， 版社），并 得
精谨处不失笔意，挥洒处兼有法度，用笔方圆并 薛 永 年、 薛 峰
济，设色浓淡得宜，通过墨色明暗巧妙营造空间 诸 先 生 推 介，
层次，堪称黄慎晚年极精之作。 其鉴赏与收藏
价值因此得以
黄慎对“邺侯赏花”一类文人题材颇为倾心，曾 多 重 锚 定， 实
乾隆四年本《李邺侯赏海棠图》（《人物、花卉、山水、
赋诗云：“春风散入邺侯家，地碾殷雷百草芽。 堪珍重。 草书诗》册页十九开之一（影印资料）