Page 34 - 饕餮——中国古代重要书画专场

腹内诗书存千卷 床头金银无半文

郑燮《屈玉垂金书法》卷赏析

天津美术学院教授 刘金库

本卷郑板桥书法长卷，书芯纵22.5厘米，横185厘 为廪生，四岁丧母，由继母抚养长大。至其父时，
米，第二段纵22.5厘米，横222厘米，前有引首为方 家道中落，虽有学养，仅考得个禀生，枯守家园，
镐所题，纵22.5厘米，横92.5厘米。此卷是郑板桥十 教几个蒙童，生活相当清苦。郑板桥是独子，不幸
分少见的长卷书法之一，正如方镐在引首中所题的 三岁丧母，依靠乳娘费氏抚养。这位乳娘乃是他祖
那样：全卷是“屈玉垂金”的书法长卷。 母的侍婢，感主人之恩，不顾自己的丈夫与孩子，
而到郑家来共度患难，每日清晨，背负著瘦弱的板
开卷是引首大字：“屈玉垂金，学让生方镐题。”
方镐（？～1906），字仰之、卬之、根石。安徽仪 桥，到市上作小贩，宁愿自己饿著肚子，总得先买
征人。篆隶刻印悉仿吴让翁，橐笔吴门，师事吴缶 个烧饼孩子充饥。
庐，能得其奥?，镂金刓玉，工雅殊绝，摹北魏碑 他十九岁时中了秀才，二十三岁时结婚，为了生
拓亦佳。存世有《《左学右支让生印谱》、《仰之 活，到扬州去卖字画，无人赏识，很不得意，有时
印存》。本印谱共选录有96印。正文中是郑板桥所 逛逛青楼，或借酒浇愁，显得消沉。迨至他三十岁
写的唐代大诗人李白《蜀道难》、《古别离》、 时，父亲穷困而死，后来儿子也饥饿而死，境遇至
《长干行》三首长诗，款署：“板桥郑燮书。”下 惨。所幸他四十岁中了举人，四十四岁中了进士。
钤“郑燮之印”（白文）、“板桥”（白文）二 再到扬州，因已有了名气，他的字画连同旧作，都
印。全卷用楷隶工书，综合草、隶、篆、楷四体， 被当成墨宝，他慨於炎凉的世态，特地刻了一方印
再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，自称 章盖在他的作品上，印文为“二十年前旧板桥”，
“六分半书”，他以黄山谷笔致增强写字作画的气 多少也带点自嘲的意味。现就本卷书法进行逐一剖
势，以“乱石铺街、浪里插篙”形容其书法的变化 析。
与书论的依据。对于郑板桥其人的形象是“难得糊
一．郑板桥学李白的诗文与书法
涂”、辞官回家：“一肩明月，两袖清风”，惟携
黄狗一条，兰花一盆。 郑板桥酷爱唐诗，学唐诗，也写得一手好诗，本卷
就是他写唐代大诗人李白的三首长诗。郑板桥的书
郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学
法独创和写意并重，著意趣味。他自谓书法绘画应
家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀
有“真气、真趣、真意”的“三真”境界。
才、雍正举人、乾隆元年进士。“扬州八怪”之
一。历官山东范县、潍县知县，有惠政。以请臻饥 其实，无论是学诗、写诗、画兰画竹，郑板桥受到
民忤大吏，乞疾 唐诗的影响是相当大的，他对于唐诗中的豪放派李
归。诗书画均旷 白、哀婉派杜甫等人的诗词，研究得十分到位，
世独立，人称三 并且能写出像唐人那样的豪放派诗词，也能写出
绝。有《板桥全 哀婉派杜甫那样的诗赋。比如，他的豪放派好诗有
集》。 《竹石》题跋诗：“咬定青山不放松，立根原在破
岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”《题
郑燮是康熙秀才 画兰》诗：“兰草已成行，山中意味长。坚贞还自
（19岁）、雍正 抱，何事斗群芳。”《题竹诗》：“一节复一节，
举人（40岁）、 千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。”《咏
乾隆进士（4 4 雪》诗：“一片两片三四片，五六七八九十片。千
岁），虽才华盖 片万片无数片，飞入梅花都不见。”
世，跨越三朝，
然 50 岁时才做 学哀婉派杜甫的诗则有《潍县署中画竹呈年伯包大
了个七品芝麻 中丞括》诗：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦
官。 谈到板桥 声。些吾曹州握桐春，一枝一叶总关情。”《盆
的家世，亦属书 兰》诗：“春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。阅
香门第。其父 尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。”《题半盆兰蕊
图》诗：“盆画半藏，兰画半含。不求发泄，不畏