Page 32 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

陈半丁《观瀑图》欣赏

一、陈半丁与肃亲王的友谊

爱新觉罗·善耆（1866—1922），字艾堂，号偶遂亭主人。满洲镶白旗人，晚清贵族重臣，清朝十二家
铁帽子王之一。清太宗皇太极长子肃武亲王豪格后代，女间谍***生父。
同治五年生于北京，初封二等辅国将军，光绪二十五年其父隆懃逝世后，善耆袭封肃亲王爵位。后历任
乾清门头等侍卫、副都统、统领、民政部尚书、民政大臣、理藩大臣，是中国现代警察制度的建造者之
一。善耆在清末赞成立宪运动，并免除刺杀监国摄政王的***死刑。辛亥革命后，为宗社党骨干，拒绝
在清帝退位诏书上签字，后逃至日本占领的旅顺，两次发起满蒙独立运动，均以失败告终。善耆深感复
辟无望，民国十一年（1922）2月27日，善耆因抑郁成疾，在旅顺不治而亡，终年56岁。

陈半丁到北京后，最初是住在金城家中，后因肃亲王善耆要为吴柳堂侍御画像，金城将陈半丁推荐到肃
亲王府。善耆号善艾堂主人，有雅好，见陈半丁的画后大为赞赏，也非常赏识陈半丁的人品，遂引以为
知己，待为座上宾，并有意引荐陈半丁入部为官，陈半丁婉言谢绝，但是从此两人建立了密切的诗文交
游关系。1909年善耆在清西陵值守，陈半丁造访，善耆书赠陈半丁一联：帖里有余闲登山临水觞咏，
身外无长物布衣蔬食琴书。

1912年清帝逊位后，时任理藩部尚书的善耆迁居旅顺，1914年组织宗社党从事王朝复辟活动。其后陈半
丁在京华画坛逐渐产生影响，1922年善耆患病，陈半丁得知后感念善耆的旧日知遇之恩，亲往探望。善
耆因病家产散尽，生后家人无力治丧。陈半丁当即在大连举办画展，将卖画所得数十万尽付与善耆后人
作为费用，料理善耆灵柩归葬。从这段陈半丁与晚清皇族亲王之间的交友可以看出陈半丁注重义气的道
德品质，虽然这位亲王在晚清灭亡后成为一介平民，但是陈半丁仍然对于滴水之恩仍以涌泉相报。
二、陈半丁《观瀑图》赏析

陈半丁《观瀑图》作于壬戌夏六月立秋，即1922年六月十六日，阳历8月8日。按照时间计算当为陈半丁
去日本画展后回国，得知善耆病逝，为善耆义展筹集费用的时间。此作当为此画展中的一幅作品，而通
过画面内容和题诗亦可见一斑。本幅题“复辟插云根，悠然绝尘境。飞瀑弈松涛，琮琤满清听”。“复
辟”如同“插云根”，说明复辟无望，根基不全无。“悠然绝尘”，说明善耆已然抑郁成疾，驾鹤西游
了，“飞瀑”对“松涛”，如同“琮琤”撞击的声音，之前的善言善语只能留给“满清听”了。诗文内
容寓意极为明确，当为当年为善耆筹款作品无疑。

画面上高山巍峨，峰峦叠翠，一挂瀑布从山间倾泻而下，形成一道壮丽的白色水帘，水珠四溅，烟雾缭
绕。在瀑布的左侧，一棵古老的松树矗立在那里，它的枝干弯曲有力，仿佛在向世界展示它的生命力。
松树的树冠茂盛，与瀑布的流水形成了鲜明的对比，更显得瀑布的壮观和松树的坚韧。陈半丁用精细的
笔触和丰富的色彩描绘出了大自然的壮美，使人仿佛身临其境，感受到了大自然的强大和神秘。

画面的构图和笔墨都充满了陈半丁的个性和艺术风格。他用墨色深浅不一的线条勾勒出山石的轮廓，再
用淡墨渲染出山体的阴影，使画面充满了立体感和层次感。在瀑布和松树的描绘上，他更是运用了丰富
的色彩和细腻的笔触，使画面更加生动和逼真。
这幅画不仅体现了陈半丁与肃亲王善耆之间的深厚友谊，更体现了陈半丁对于艺术的热爱和追求。他用
画笔记录下了自己的感受和心情，也表达了他对于善耆的怀念和敬仰。这幅画不仅是一幅艺术作品，更
是一段历史的见证，它记录了那个时代的人和事，也记录了陈半丁的艺术历程和人生经历。