Page 30 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

陈半丁《山亭会琴图》赏析

荣启期，字昌伯，是春秋时期的著名隐士。他的一生虽然并不显赫，但他的知足自乐的人生
态度却成为了后世的典范，尤其以他在郕之野对孔子的言论最为人所称道。荣启期的知足自
乐并非消极避世，而是对人生有了深刻的理解和体验后的一种积极态度。他明白，无论人生
如何变迁，只要心中有爱，有对生活的热爱和感激，那么就能找到属于自己的快乐。这种快
乐，不是外在的荣华富贵，而是内心的宁静和满足。荣启期的这种人生态度，对后世产生了
深远的影响。

他的故事被后人传颂，他的言论被后人解读，他的精神被后人继承。他的堂号“三乐堂”
更是成为了后人尊称他的标志，象征着他那种知足自乐，乐观向上的人生态度。余阙（1303
—1358）元朝庐州人，字廷心，一字天心，先世为唐兀氏。顺帝元统元年进士，授同知泗州
事，为政严明，宿吏皆惮之。入为中书刑部主事，以忤权贵，弃官归。十七年十月，为陈友
谅、赵普胜军包围。次年正月，城陷，自刭。为文有气魄。余阙天性耿直，以气节而终，然
其对于荣启期极为崇拜，曾作五言古诗《山亭会琴图》一首，以示对于荣启期的仰慕和景
仰。全其诗云：连山环绝壑，云木乱纷披。中有抱琴者，有如荣启期。萧然久不去，问子欲
何为？诗中描写了荣启期抱琴山里，意欲寻访同道知音的情形，大有王维《辋川诗》中“深
林人不知，明月来相照”的意境。
1949年，***在北京***庄严宣布“中华人民共和国成立了”，而以陈半丁等老一辈的画家终
于可以当家做主，在新时代里面讴歌新时代的创举。己丑冬，即1949年冬天，74岁的陈半丁
老人挥毫作元朝余阙《山亭会琴》山水诗意图以贺。此作长80厘米，宽27.8厘米，纸本设
色，录余阙全诗题款，钤印：半丁涂抹、老年清苦、山阴道上人、星河世界。

《山亭会琴图》绘山脚一木桥，桥上白衣高士俯身策杖前行，后跟一童子携琴欲访友。主仆
二人徐步前行，对面山脚坡路平整，在山腰位置，一轩矗立，上有二人，侧身观看主仆二
人。轩的旁边，一颗巨松占据了画面的主要位置，远处高山连绵，矗立天际，有远有近，浓
淡相间。左下角巨石小斧劈，中景山石以披麻皴，全幅小巧精致，画面能听到潺潺的水流与
老者呼喊的声音。

陈半丁的山水画风格独特，既继承了中国传统山水画的精髓，又融入了西方绘画的技法，形
成了自己鲜明的艺术特色。陈半丁的山水画作品，既有中国传统山水画的意境深远、笔墨
精妙的特点，又融入了西方绘画的光影效果和透视法，使得画面更加立体、生动。他的作品
中，山川、树木、云雾等元素都被赋予了新的生命，展现出了独特的艺术魅力。在《山亭会
琴图》中，陈半丁将这种艺术特色发挥得淋漓尽致。画中的巨松、山石、流水等元素都被他
精心描绘，展现出了生动的自然景象。巨松的枝干粗壮有力，针叶茂盛，仿佛在风中摇曳生
姿；山石则采用了小斧劈和披麻皴等技法，表现出了山石的质感和纹理；流水则通过墨色的
深浅和线条的流畅，表现出了水流的清澈和动态。这些元素相互呼应，构成了一幅完整的山
水画作品，展现出了陈半丁深厚的艺术功底和独特的艺术风格。