Page 147 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

徐悲鸿先生笔下的奔马，在中国近现代美术史上，有着举足轻重的地位。一提起画马，大家脑
海中最先浮现出的便是徐悲鸿的名字。于徐氏所作之马身上，有着中华民族不屈不挠昂扬向上
的精神，可谓中华民族标志性的艺术形象。徐悲鸿先生一生创作了大量以马为题的作品，早年
的作品，以西方写实主义的表现技法，准确把握马匹的造型和解剖，通过色调的变化表现出体
积感和透视性，一派西方油画的面目。在此之后，画家逐渐将中国画的传统笔墨，与西方的油
画技法相结合，形成了自己引西润中，融会贯通的艺术风格。笔下的线条概括洗练，笔下奔马
的形象也愈加劲健，肌肉线条更为明显。

画家笔下马的形象，在四十年代有了质的飞跃。在此之前，徐悲鸿曾远赴印度大吉岭，一路上
山地崎岖，骑马前行。细心的画家有了仔细观察马匹的机会，既抓住了马匹运动时的动态，又
捕捉到了运动中马的神态情貌。四十年代之后的奔马作品，脱去了原有静物写生的僵直，凭添
了画面的动感。纵观悲鸿先生的奔马作品，在不同的历史时期，表达着的是画家不同的心境与

思想。既有 “秋风万里频回顾”的英雄豪迈，也有“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”的忧国忧民。
画家赋予了笔下奔马鲜活的人物性格，通过艺术形象表达自己的思想与情感。

此件《山河百战归》描绘出一派朝气蓬勃的昂扬气象，体现着新生政权满满的正能量。随着新
中国的建立，艺术家的社会地位在逐渐提升。徐悲鸿也切身感到了作为国家主人当家作主的幸
福。1949年徐悲鸿应邀作为新中国的代表，出席在捷克首都布拉格召开的保卫世界和平大会。
在此之后，他又参与了制定***、***、***的工作。7月在全国第一次文艺工作者代表大会上，
徐悲鸿又当选为全国美术家协会主席。新中国成立后，徐悲鸿被***亲自任命为中央美术学院

院长。周总理曾三次同他面谈，并要他“把北平艺专办好”、“在文化界多为党做些工
作”，并对其创作给予了许多亲切关怀和指导。使画家感受到了自己身为主人翁的自豪
感。1951年春日，悲鸿先生欣然命笔，创作了此幅朝气蓬勃的奔马，以歌颂新生的人民政权。
所谓“铲尽崎岖大道平”的“民主之马”，四肢蜷起，天马行空，意气风发，风驰电掣，飞
驰而来。可谓一路坦荡。画中在西方写实技法的基础上，加以中国画传统笔墨，将奔马的形
象表现得准确又富于美感。画中奔马向前奔驰，转头回视，这一动作恰到好处地将奔马颈部
优美的肌肉线条通过墨色的变化表现出来，胸、腹、臀则通过中国水墨中留白与着墨，表现
出西方绘画的透视与光感。马鬃及马尾以大笔扫出，以自然地飞白，使整个马的造型变得清
新爽利，极富动感。
此件作品上题“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平”一句。点明了画中“民主之马”，身经百
战，历尽艰辛，如今归于民主，一马平川。既是对中国人民数十年不屈不挠斗争的赞颂，亦是
对美好未来的讴歌。

此幅奔马是徐悲鸿出任中央美术学院院长期间赠予其战友江丰的绘画精品，1950年，徐悲鸿出
任中央美术学院院长，适逢其艺术创作的巅峰时期，而在1951年，因公务繁忙之故，江丰便顺
势担任央美副院长之职，以助其一臂之力。然而江丰上任不久，一场关于主义之争论辩便将
他推到美术界的风口浪尖。这幅创作于辛卯（1951）年的奔马，无疑是徐悲鸿以绘画的独特方
式，给与挚友精神上的鼓励和支持，奔马的一往无前，似乎和江丰“火”一般的性情重叠在了
一起，使作品流露出更耐人寻味的深刻内涵。