Page 25 - 当代艺术夜场

世纪80年代初，中国当代艺 这一看似简单明了的创作思想落实到画布上绝非仅仅依靠自由和浪漫
上 术正处于破土萌芽的初始时 的想象，而是建立在高度理性和自觉的意识之上。在《抽象1988-8》
期，余友涵凭借其对绘画审美内涵 中，尽管我们无法捕捉具体可感的形象，但视线在画面游移的过程
的发掘，以及形式语言的纯化，在 中，却能越发感受到一种浑然天成的秩序感，而非情绪的简单外化和
随后的八五新潮中迅速崭露头角， 泛滥。彼时的余友涵沉浸于波涛汹涌的文化浪潮中，但却并未一股脑
成为了上海抽象艺术的开创性人 地将抽象的观念和思想搬到画布上图解，而是以谨慎、克制的态度，
物，也是最早一批进入国际视野的 提炼纯粹的绘画语言，以此承载内心深处的感悟与理解。
中国当代艺术家之一。回顾余友涵
这一时期的绘画作品，抽象“圆” 事实上，余友涵作为中国最早一批使用丙烯作画的艺术家，本可以选择
系列往往被视为其代表性创作。在 利用丙烯颜料滴洒的随意性，朝着更具表现力和冲击性的方向进行创
这一标志性的系列创作之外，余友 作，但他却始终在尊重画面和色彩的前提下，遵循着简化的原则。“艺
涵同一时期对于抽象绘画的另类探 文森特·梵·高《戴灰色毡帽的自 术不是一种宣泄”，这是余友涵在靠近时代浪潮，但又极力避免被其裹
画像》1887年，布面 油画，44×37 挟的理性意识。这也是为什么我们在面对作品《抽象1988-8》时，既能
索同样值得关注，本场上拍的《抽
cm.，荷兰梵高博物馆，阿姆斯特丹
象1988-8》所展现的便是余友涵抽 在繁密的画面中收获到静中寓动的审美趣味，又能从中感受到画家沉
象绘画的转型关键之作。 静、内敛的个人气质的深层原因。

自1985年确立了自身风格的“圆”系列以来，余友涵的抽象创作主 作为余友涵早期创作中罕有的彩色抽象作品，《抽象1988-8》如同余友涵
要以单色调为主，其随心所欲的笔法令人联想起中国水墨画的写意情 在长期学习西方现代艺术后，摸索自身风格过程中一条不可忽视的新径，
调。1988年后，余友涵开始在抽象绘画中融入鲜亮绚丽的色彩，创作 为他后来通过绘画语言，深入研究中国文化本体结构确立了全新的风格范
了第一批彩色抽象作品。《抽象1988-8》中，余友涵将红、蓝两色以 式，确立了他在中国当代抽象绘画领域的开创性历史地位。
书法的笔触铺就整个画面，然后在红蓝底色上通过精心排布繁密的黑
色笔触，控制其笔势走向，在不同形态的交融和阻隔中，最终营造出
了一种多而不乱，繁中有序的视觉感受：不同颜色的笔触围绕画面中
心，隐约显现为一个流动的环形结构，画面由此从左侧繁密、热烈的
气氛，悄然过渡至右侧较为疏朗、平缓的效果，具有一种极具活力的
生命感。

从形式语言来看，《抽象1988-8》中的点彩技法可溯源至余友涵自60
年代通过画册资料，对于皮萨罗、莫奈、塞尚等印象派和后印象派画
家的学习。在早期的风景和人物作品中，余友涵便呈现了以点触笔法
塑造树木、泥土等自然形象，并逐渐走向抽象化的倾向。与此同时，
在80年代外来思潮的影响下，余友涵通过阅读和汲取尼采哲学、老子
哲学、自然科学以及东方神秘主义等理论精髓，进一步升华了简单笔
触所蕴含的审美意涵。

《抽象1988-8》中画面中心的流动感，便源于余友涵对于其精神导师
老子的学习，以及对于宇宙规律的致敬。在余友涵看来，以“圆”为
代表的环形结构代表了宇宙中一切运动的自发和自由，因而他希望以
最简的造型、自由的笔触，以及纯粹的色彩来营造一个丰富而动感的
画面，并达到一种和谐的美感。正如余友涵曾说：“在画面中，我尽
余友涵《抽象1988-1》1988年，亚克力 画布，160.6×132 cm.
可能把质朴与智慧、虚静与生动、永恒与多变、无与有这些对立的方 香港苏富比，当代艺术晚间拍卖，2018年3月31日，Lot
面统一起来。” 1074，成交价 HKD 15,720,000