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当代艺术夜场 CONTEMPORARY ART EVENING SALE

税 308

陈飞 / CHEN FEI （b.1983） 发表 / LITERATURE
《CHEN FEI》，DISTANZ Verlag，柏林，2016年，第76页
收割者 THE REAPER CHEN FEI, DISTANZ Verlag, Berlin, 2016, p.76

2009 年 展出 / EXHIBITED
布面 丙烯 acrylic on canvas “陈飞：一根筋”，2009年4月18日至5月17日，星空间，北京
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240×190 cm. 94 /2×74 /4 in One Track-Minded, 18 April-17 May 2009, Star Gallery, Beijing
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签名：收割者 陈飞 2009（画背）
titled and signed in Chinese, dated on the reverse
RMB: 1,200,000-1,800,000
USD: 166,700-250,000

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为“卡通一代”的代表艺术家，毕业于北京电影学院的陈飞拥有 收割与被收割者。从这个角度而言，画名《收割者》则具有了一语双关
作 异于寻常的观看视角和绘画风格。他十分善于将电影媒介独特的 的内涵—胜利者占据了这片稻田，手中握着的镰刀可以随意挥向任何
叙事和视觉语言表达于绘画之中，这与他自小耳濡目染的漫画及欧美/日 一处稻谷，胜利者也“收割”了对方的肉体，拥有了将其制成标本，放
本流行文化相结合，塑造了其特有的美学风格—运用优雅、细致的笔触 置在田野之上的权力。失败者成为守望这片稻田的木讷而呆板的稻草
刻画远离完美道德的粗俗，以幽默、调侃的卡通式语言，探讨欲望、死 人。人所具有的复杂性和维持社会良性运转的道德体系被剥离，人的兽
亡、暴力、两性等人生命题。 性、狡黠，以及狩猎的本能被展现得淋漓尽致，表露出对道貌岸然的社
会表象的挑衅和嘲弄。
创作于2009年的《收割者》是陈飞吸纳电影和美术史为己所用的一幅代表
作，构图和故事参考了韩国导演奉俊昊2003年的电影《杀人回忆》，又在 在暗讽及思考两性道德与政治问题的同时，陈飞通过自我嘲弄和对场景
标题和局部细节上援引了梵·高的同名经典之作，展现出极具巧思的场景 的编排激发出紧凑的张力和出其不意的戏剧感。在充斥着大量细节的画
编排和融合能力。电影《杀人回忆》改编自轰动韩国的“华城连环杀人 面里埋藏着一些莫名的忧郁，一些混淆着幽默的暴力。陈飞曾说：“我
案”，电影中的经典一幕是警察在稻田里距离凶手仅一步之遥，但最终擦 拥有自己的一套系统、人生观及价值观，‘坏’品味，会时不时地出现
身而过，而唯一知道真凶是谁的，只有田里的稻草人。陈飞戏仿了电影海 在我的作品当中......我相信很多人也都喜欢一些不太美的东西，这些东西
报，并用自己和女友的形象取代了电影角色，但施暴者和受害者性别互 并不是差。这就是所谓的一些‘坏’品味”。正是这些“坏”品味，得
换，结合“收割者”的标题，探讨真实世界中男女之间的对抗和伤害。 以让陈飞刺破虚伪，向观者呈现一个或许更为真实的世界。

《收割者》以蓝色和黄绿色均分画面，强烈的色彩烘托出乡间最原始的
暴力和野蛮。一名瘦弱的女性像死神一样拿着巨大的染血镰刀，诡异而
得意地笑着看向观众。而这一混杂了暴力和妩媚的形象日后多次出现在
陈飞作品中，成为经典元素。女子身后立着的光头男子摆成稻草人的
样子，身体呈半解剖的状态，如同医用教学中的人体标本，这也是陈飞
此一时期作品中的标志性符号。艺术家在此展现出对细节近乎偏执的精
细：男人的人体结构准确，甚至描绘出可以让人分辨的血管、毛囊、肌
肉纤维与细胞的具体形态；女人的草帽纹理、黄黑条纹吊带和色彩斑斓
的彩条裙子还原得活灵活现，甚至连稻田里每一颗稻穗的轮廓都一丝不
苟，细腻中传递着中国人的格物哲学。在这里，人并不作为人而作为猎 Lot 308，星空间“一根筋”展览现场 文森特·梵·高 《收割
物出现，两性之间的相互追逐如同田野之上的一场暴力收割，双方互为 者(摹米勒)》1889年 布面
油画 43.3 x 24.3 cm 罗切
斯特大学纪念馆收藏
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