Page 345 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

冠犹如碧绿巨伞，气势昂扬，为树木中之佼佼者，象 任伯年在赋色方面，借鉴了西洋水彩的技法，运

征高贵、正直。中国古代神话说梧桐是“灵树”，“梧 用颜色非常灵活，对比鲜明，调和而不生硬。高超的
桐不生，则九州易主”，梧桐也被视为太平盛世的象 造型能力，使他下笔果敢，能把复杂的颜色统一起来。
征。自古人们就常把鸟中之王的凤凰与梧桐联系在一 画中梧桐树干先以淡墨廓形点染，后用石绿或点、或染、

起，传说“梧桐树上有凤凰蛋”，“栽下梧桐树，引 或涂，其色彩或浓、或干、或湿，通过各种笔形及力

来金凤凰”。 《诗经·大雅》有“凤凰鸣矣，于彼高 度而塑造枝干的疤节。绿色的树叶和红色的树叶采用
冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”也就是我们后来熟知的“丹 没骨法，它们和黄色的菊花与蓝色的湖石形成了生动
凤朝阳”，比喻贤才赶上好时机。 的色阶，“红映绿，花簇簇”，冷暖色彩间的转换在

是幅《凤凰梧桐》白凤碧桐相映生辉，富丽典 淡墨作为底色的帮助下，又为画面增添了另一种生机。

雅。凤凰不囿于形似，以意造形，置形象技法于法度外。 此幅高逾二米，十二余平尺，赠予“似村仁兄大
凤凰姿态优雅，冠羽与尾羽飘逸动人，回首的眼神极 人”，虽未署年款，但据款署和印章来看，应作于任
有拟人化的表现，形神毕肖。身上毛羽以墨线勾勒为主， 伯年四十岁左右。他以高超的画艺创造了“雅俗共赏”

间用淡墨、赭石晕染，表现出层层叠叠又蓬松的状态。 的艺术世界。将众多极富祥瑞之意的形象囊括在一个

尾羽的用笔更是奔逸多姿，起落极有韵致，仿佛在笔 画面中，极尽穿插之妙，构图饱满而疏密有致，笔触
墨之间传递着一种有风的情势。柔软的羽毛下是坚挺 之中饱含着墨与色的渗化，既明丽又朴厚，充满了生
的腿部和尖利的爪子，它们以具有金石质感的笔墨勾画， 机和意趣。

运笔转折尽现张力。