Page 342 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

种下梧桐树 为得凤凰来

— 任伯年笔下的祥瑞祝福

任伯年是“中国美术史上的旷世奇才”，在晚清 写其飞鸣俯仰，将花鸟巧妙地安排在极富创造性的构

画坛上独树一帜，执海派之牛耳。他山水、人物、花 图中，并通过勾勒设色、水墨与没骨相结合的多种笔
鸟、走兽及写照无一不能，亦无一不工。他以个性鲜 墨形态，把多姿多彩处于运动中的花鸟以瞬间的姿态
明的艺术风貌反映了怫郁昂藏而又充满生机的时代气 描绘下来。

息，一变晚清文人画家笔下的雅人高致、陈陈相因与 古人在画论或杂著中，多有对花鸟草木感性认识

不食人间烟火，作品立意由出世而入世，艺术趣味由 的论述。《宣和画谱·花鸟叙论》：“花之于牡丹芍药，
雅转“俗”，题材广泛，意趣盎然。吴昌硕尊称其为“画 禽之于鸾凤孔翠，必使之富贵；而松竹梅菊，鸿鹭雁鹜，
圣”，蔡若虹赞为“近代绘画的巨匠”，徐悲鸿推许 必见之幽闲；至于鹤之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之

为“仇十洲以后中国画家的第一人”。 扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘，有以兴

任伯年生前常对人说：“山水人物，今不如古； 起人意者，率能移精神遐想，如登临览物之有得也。”
花卉翎毛，古不及今。”他艺术成熟期的花鸟远比人物、 任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精
肖像多，所取得的成就更引人瞩目。他的花鸟画立意 华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实

独特，巧趣十足。其早年绘画以工笔赋彩见长，吸收 的花鸟画凭添了吉祥寓意。此幅《凤凰梧桐》写白凤

宋人花鸟技法，以重墨勾勒轮廓，后来吸收恽南田没 凰独立栖于蓝色太湖石之上，枝叶茂密的绿皮梧桐高
骨画法，以及青藤、白阳、朱耷的写意画法，笔墨趋 挺地跃出画面，红色的雁来红、黄色的菊花错落其中，
于简逸、放纵，设色偏向明净、淡雅，形成兼工带写， 穿插掩映。可以看出任伯年在画面构图章法上，有着

明快温馨的格调。由此画法，任翁开辟了花鸟画的新 出奇制胜的非凡才能。他巧意精思，讲究形与形的互

境界，艺术表达上则更加熟练、大胆，炉火纯青，对 相呼应，色与色的相互衬托，不为成法所拘束，画面
近现代花鸟画艺术的发展产生了极大的影响。王雪涛 上给人以一种空灵明快的感觉。
曾称赞任伯年：用色考究，尤其是用粉，近百年来无 画中的主角凤凰，在中国传统艺术中有着非同

一人能及。 寻常的意义，既受到宫廷的重视，也广受民间的喜

任伯年的花鸟画非常重视意趣生动。他能捕捉细 爱。除龙以外，凤凰在神化动物中列位第二，是百鸟
腻动人的生活感受，表达出令人回味的诗情。他不但 之王。在古代是祥瑞的象征，民间有凤凰不落无宝地
长于各种花卉，而且尤工于鸟畜，以极精简的笔墨描 的传说。梧桐，又叫苍梧，高大挺拔，向上直升，树

324 | 325